贝多芬c小调悲怆奏鸣曲第一乐章和声技法研究.doc

贝多芬《c小调“悲怆”奏鸣曲第一乐章》和声技法研究


该论文来源于网络，本站转载的论文均是优质论文，供学习和研究使用，文中立场与本网站无关，版权和著作权归原作者所有，如有不愿意被转载的情况，请通知我们删除已转载的信息，如果需要分享，请保留本段说明。
　　【摘要】贝多芬32首奏鸣曲被誉为“音乐圣经”中的“新约全书”，独具一格的和声风格与技法、巧妙精湛的曲式结构以及深邃的哲学思想一直被后人不断挖掘。《c小调“悲怆”奏鸣曲》是贝多芬维也纳时期钢琴奏鸣曲的代表作品，这部作品构思宏大、手法简练，是贝多芬维也纳时期钢琴奏鸣曲的杰作，表达了贝多芬对不公命运的反抗、对社会现实的愤慨和对心中自由、平等、博爱、大同等崇高社会理想的追求。本文拟以《c小调“悲怆”奏鸣曲第一乐章》为例分析其中的和弦连接、和弦外音、和弦持续音、转调手法、调性布局、和声功能性、和声色彩性等内容，并以此探究贝多芬维也纳时期的和声技法。
　　【关键词】贝多芬；维也纳时期；和声技法；悲怆；第一乐章
　　【中图分类号】J605 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）21-0080-02
　　【本文著录格式】《c小调“悲怆”奏鸣曲第一乐章》和声技法研究[J].北方音乐，2020，11（21）： 80-81，87.
　　一、转调手法
　　（一）共同和弦转调
　　50—51小节，前调调性为bB自然大调，后调调性为转到be和声小调。此处使用的转调手法为共同和弦转调，即前调bB自然大调的T与后调be和声小调的D是共同和弦。
　　83—86小节使用共同和弦转调手法将调性由f和声小调转至bE自然大调，即前调f和声小调的t与后调bE自然大调的Sii为共同和弦。
　　（二）减七和弦转调
　　40—44小节，使用减七和弦转调手法将调性由bA自然大调转至bB自然大调，即和弦既是前调bA大调的Dvii2/S，又是bB大调的Dvii7。
　　137小节使用减七和弦转调手法将调性从g和声小调转至e和声小调，即方框内的和弦既是前调g和声小调的Dvii4 3，也是e和声小调的Dvii- 2。
　　143—144小节使用减七和弦转调手法将调性由e和声小调转至g和声小调，其和弦既是前调e和声小调Dvii7，也是后调g和声小调的Dvii2。
　　（三）属七和弦转调
　　38—40小节，使用属七和弦转调将调性由G自然大调转至bA自然大调，即和弦既是前调G自然大调的b3 b7DDvii4 3，又是bA大调的D6 5。
　　二、和声进行
　　（一）功能性和声进行
　　贝多芬维也纳时期所创作的音乐作品非常注重和声功能性。
　　12—14小节，主部和声进行始于主和弦，随即使用D2/s向下属功能离调，进而使用s6进入下属功能，随后使用D6/s重复向下属功能的离调，并紧跟着解决到s。之后，马上使用Dvii6进入属功能，再立马解决到稳定的主和弦上。简简单单三个小节，贝多芬却将主功能、下属功能和属功能三个功能展现得淋漓尽致，同时还根据离调思维使用副属和弦拓展了调性。
　　36—38小节连接部乐节群在G自然大调、bA自然大调和bB自然大调三个调性中清一色地使用T和Dvii交替进行，既保证了和弦紧张度，又利用属功能到主功能巩固了调性。
　　52—59小节，第一副部虽然进行be—bD—be—F—bE的下方与上方的二度环绕式转调，但和声基本上是各自调性上的t（或T）与D7的不断交替，和声功能性和调性极为鲜明。
　　114—121小节第一结束部和声进行均为T—TSvi—Sii6 5—D。和弦选择上，由主功能通过TSvi过渡到下属功能，进而进行到属功能。低音进行上，使用下行三度进行，使和声效果有逐步下沉之感。和弦连接上，使用平稳就近连接。因此，上述谱例完全符合古典主义时期的功能和声进行特点。
　　136—139小节开引入进行了模进，从g和声小调主和弦开始，使用经过性的属四六和弦之后，再使用DDvii7—D来强调属功能。之后进行模进时，使用导系列和弦和DDvii4 3進行过渡到e和声小调。在进入e和声小调之后，马上使用连续的k6 4—D7的进行来明确调性，并以D7和弦自然引出实体展开I的主和弦。因此，和声进行依然强调功能性。
　　210—223小节，再现部连接部中两次模进所构成的三个乐节所使用的和声语汇在和声功能和和弦选择上基本一致。先在T（t）和T6（t6）之间使用经过性的D6或Dvii6，以便在功能中流畅高声部和低声部的线条。而后进入下属功能S（s），随后马上衔接终止式K6 4（k6 4）—D7—T（t），由属功能进入主功能明确和巩固调性。和声语汇