唐韵盛景曲水丹青――大唐芙蓉园的规划与设计大唐芙蓉园, 盛景, 丹青, 唐韵, 规划唐韵盛景曲水丹青――大唐芙蓉园的规划与设计 7 q; v5 b& n) a(X 张锦秋 9 |* {' C+ b6 J/ k, M. S:D 曲江为中国历史上久负盛名的皇家园林和京都公共自然景区。秦时辟为“宜春下苑”。汉时划为“宜春苑”。隋建大兴城时隔其南部建“芙蓉园”设为离宫北部为公共游赏地。唐玄宗开元年间在曲江地带择位于城墙以南的南池辟为皇家御园增建紫云楼、彩霞亭等大量园林建筑仍称芙蓉园并设专用夹道与皇宫相通。城墙内的曲江北池仍保持自然风光。盛唐时期曲江与慈恩寺、大雁塔、乐游原、青龙寺、杏园等名胜相互连属景色秀美文华荟萃是盛唐文化典型区域之一。千年沧桑、风光不再。建筑植被毁于兵火水系干涸、地形破坏。但知情者勘察现状曲江的历史地貌似仍依稀可见。西安市总体规划在西安南郊设曲江旅游区( 现名曲江新区)。根据区总体规划环绕大雁塔先后布置了慈恩寺玄奘纪念院、雁塔广场、大唐不夜城、大唐芙蓉园四组唐风建筑群。大唐芙蓉园在大雁塔以东约 500 米占地 公顷其中水面 公顷建筑面积约 5 万平方米。这是一项以唐文化为内涵以古典皇家园林格局为载体因借曲江山水演义盛唐名园服务于当代的大型主题公园的规划设计。3J R" I# g7e“大唐芙蓉园”取盛唐曲江“芙蓉园”之名其规划区位并不在历史原址而是选址在唐代曲江北池所在地这样既保持了唐大雁塔东南的方位和距离与历史记载一致同时又可避免保护遗址、恢复故旧等一系列文保问题。; D2 d# F+ q0 h"B 总体规划力求做到历史风貌、现状地形和现代旅游功能三者有机结合。关于曲江的历史风貌史籍中确切记载极少而唐诗中描述甚多蕌国画中有以曲江芙蓉园命题的又多是宋至清代所绘蕌因此从唐诗中去寻觅就成为领会其景观特色的主要途径。当代对曲江芙蓉园的研究文章一般均叙述简约、了了数语而己。建筑历史学家、中国工程院院士傅熹年先生在他的关于唐长安城的论文中论述得较为明确“可知芙蓉苑建在坡陀起伏、曲水萦回的优美自然风景地段上其主要建筑大约面北南倚丘陵北临湖泊河曲还可遥望北原上大明宫丹凤楼。苑中临水处建有水殿河渠上架设画桥利用丘陵建山楼、青阁、竹楼等大量建筑物。苑内绿地临水处以柳为主水边有芙蓉等花卉丘陵及平地种杏和卢橘。此外最有特色的是弥漫山丘涧谷和水边的丛竹。”傅先生的考证对长安芙蓉园规划的山水格局、总体布置、乃至园林格调、绿化配置都有着至关重要的参考价值。1G s2 B- }0 ?, o% a2 N- ~:H 盛唐苑囿的山水格局在园林规划上确定此园的山水格局特色为第一要务。自秦汉以来大型皇家园林的山水格局往往以象天法地的思想定位汉武帝的上林苑中以昆明池象征“天汉”池的两岸分别立“牵牛”“织女”二像以示云汉之无涯。唐代大明宫将“海上三山”置于御苑之内是把人们理想中神仙卉界的山水模式纳入帝王之居。经过对历史文献的考证、当代研究的参考和现状地形的踏勘我们推断曲江芙蓉园的山水格局应不属于这一类型。首先有关曲江的绘画和诗词文献中均无“海上三山”一类的图形和描述。另外在同一都城似不应过多重复已有的园林题材。更重要的是曲江具有坡陀起伏、曲水萦绕、远赏南山、近附流
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