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< 中 1. 隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征( 4) 初盛唐山水画成为独立的画科, 到盛唐出现不同的流派, 形成中国古代绘画独特的发展体系。(1 )青绿山水画派:〈1 〉展子虔(隋) :A. 《游春图》:a. 以青绿勾填法描写山川人物,尚无皴法,树木直接用粉点染,体现朴拙而真切描绘自然景色的能力。 b. 画面取俯瞰式构图,获得“远近山川, 咫尺千里”的效果, 游乐于山川中的人物, 是在追求“画外有情”的艺术境界。 C. 艳丽的设色, 观察与认识自然景物能力的提高, 开创青绿山水的端绪。<2> “大小李将军”(唐) :A. 李思训:a. 史称“大李将军”,通过致密的描绘,创造动人的意境,唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”.b. 绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀: 《江帆楼阁图》追求特定的季节效果,是对青绿山水在艺术上的继续和发展。 B. 李昭道:a. 史称“小李将军”设色用笔稍变其父法,被认为“变父之势,妙又过之”。 b. 《明皇幸蜀图》: 表现唐明皇避难入蜀,在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。“初见平陆,马皆若惊,而帝马见小桥,作徘徊不进状”。这一细节描绘,对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。(2 )水墨山水:<1> 王维:a. 著名诗人, 也是影响深远的山水画家, 以诗入画, 创造简淡抒情的意境。 “破墨”山水的技法,发展了山水画的笔墨意境。 c. 以辋川为题材。<2> 张璪:a. 唐中期画家, 以水墨作山水松石。 b. 他的名言“外师造化, 中得心源”: 强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。 2. 五代山水画代表艺术家及其艺术特征( 4) 五代时期山水画家深入自然,创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽风光: 北方荆浩, 关仝为代表,南方以董源,巨然为代表,形成两种不同的风格和流派。(1 )荆浩:A. 长期接触北方宏伟的自然山川, 笔下的山水大都是崇山峻岭, 层峦叠嶂, 气势宏伟而壮观, 在唐代水墨山水的基础上又有新的创造和突破。 B. 在其山水画理论著作《笔法记》中, 提出了“六要”:即: 气,韵,思,景,笔,墨,在山水画领域发展了六法论。 C. 力倡山水形象要“气质俱盛”,达到形神兼备: 传世作品: 《匡庐图》:A. 表现巍峨山峰及山脚下幽居的景象。 B. 笔墨皴法,全景式构图,高远,平远,深远兼具,技巧较唐代有明显提高。(2 )关仝:A. 多描绘关陕一带山水,擅画秋山,寒林,村居,野渡等景色。 B. 写景绘形更为概括,笔简气壮,景少意长, 予人以深刻印象。 C. 表现北方山川峻伟荒寒的景象, 有很强的艺术感染力, 被称为“关家山水”。 D. 传世作品:《山谿待渡图》《关山行旅图》: 具有浓郁的生活气息。(3) 董源:A. 山水画有水墨和青绿二体,尤擅水墨山水,更带有秀美抒情的意趣。 B. 皴擦点染结合并用, 创造了披麻皴和点子皴等表现方法, 成功画出山川远近层次和氤氲气氛, 具有革新精神。 C. 山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节, 以青红重彩描绘, 具有宫廷绘画的痕迹。 D. 这种“平淡天真”的山水在元明以后产生重大影响, 传世作品:a. 《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》: 皆以水墨为主,以横卷形式表现江南景。 b. 《龙宿郊民图》(应为《笼袖骄民图》): 以披麻皴和青绿赋色画出金陵山水。(4 )巨然: 山水画笔墨秀润,更充满田园自然风致。传世作品: 《万壑松风图》《层峦丛树图》. 3. 元代山水画代表艺术家及其艺术特征( 4) 元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”: 黄公望, 吴镇, 倪瓒和王蒙: 他们是江浙一带的文人, 擅长山水, 以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣:〈1〉山水重于笔墨, 讲求风格,但仍有一定的山水根据,通过山水抒发一定的理想,并题跋诗文加以阐述。〈2〉 a. 形式上: 重水墨或稍加淡色浅绛, 形成不同的风貌。 b. 情调: 多流于伤感, 淡泊, 孤寂, 反映了动乱中无可奈何的情绪。〈3〉艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”, 不趋附社会审美爱好, 四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响:(1) 黄公望:A. 号大痴道人, 隐遁山林以书画为寄托, 以水墨或浅绛色作画, 淡墨干皴, 苍润浑厚。 B. 传世作品: 《富春山居图》横卷:a. 以苍润精练的笔墨和优美动人的意境, 描绘浙江富阳, 铜庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。 b. 着重把握山水的整体风貌, 以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。 c. 画法更加简括, 显示较深的笔墨功力。 C. 还著有《写山水诀》一篇: 论述山水画法, 在剖析画法中不忽视师法造化, 是一篇历来受到重视的画论。(2) 吴镇:A. 号梅花道人, 擅画山水梅竹,饱含诗意,画风清