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从《怀仁集王圣教序》看王羲之行书几种特殊的用笔方法
【书理画论】从《怀仁集王圣教序》看王羲之行书几种特殊的用笔方法□赵维勇书法的用笔真的就“千古不易”吗？其实也不是没有变化的。从书法的发展历程来看，如果向调整后，再下按竖行。因此，楷书的横竖弯折处，都有一个高的节。而行书的转折不同，它是需要平滑地连接和过渡。正如现代许多书法家强调要转出内方外圆的效果。如何才能转出这种内方外圆的效果？单靠外部特征的临摹是很难完成的。在书写实践中我发现，只要把笔锋调整到位，这种转折并不难，而这种调锋的过程就是“回锋逆折”，其实这种“回锋逆折”是从上一笔开始的。比如“内”字的书写，要想写好这个横竖折，必须在书写第一画，即第一竖时，便要为横折蓄势（图3）。“内”字的第一竖，一般是侧锋切入，在下行到竖的末端时，提笔回锋，然后逆势上行，在转折处按笔下行。这样用笔，不用刻意为之，便可完成内方外圆的用笔要求。在“二王”书法中，这种用笔特别普遍。特别是像“向”“固”“国”等方框形结构的字，只不过有的是直接相连，有的是笔断意连。这种方法写出来的方框形结构，都有一个明显的特点，那就是方框都呈左低右高，类似于平行四边形的结构，动感而又含蓄。而后世书家在书写方框形结构时，往往在写完第一竖，接第二笔的横时，常常另起一笔。这样强调了横的笔画，但方框渐近方形，显得较为死板，缺乏韵味和古意。更重要的是，这样写出来的“折”，就更接近楷书的结构了。四、翻笔出锋翻笔出锋，也是“二王”书法的一大特点，主要用于撇和捺之间笔锋的改变。比如“人”“及”等字。在撇画写到末端时，笔锋已呈扁锋状态，这时书家不是顺势而为写出捺笔，而是在空中进行调整，利用笔锋已呈扁状的特点，将笔翻过来，将已压扁的笔锋，像用刀一样从撇的背后切入，完成捺的书写。这样写出来的捺，能够很好地体现一波三折的特点，强化了书写的韵味。而后世书家大多在撇写完之后，在撇上找一个落笔点，顺势而为完成捺的书写。这样写出的捺画，虽然整齐规范，但古意不足。（图4）还有一种翻笔与上述写法类似。比如“有”“右”等字，在第一笔“撇”写到末端时，并没有停下笔，而是继续向左上方旋转，与下一笔“横”相连。而在不断旋转的过程中，笔锋也由中锋转为侧锋，再由侧锋翻笔向右行笔，完成横画的连贯性书写。从《怀仁集王圣教序》中的“有”字就可看出，书家刻意强化这一旋转翻笔过程。这种旋转在这些字的结构中，显得非常抢眼，应是王羲之的得意之处（图5）。后世书家对这一笔法有较多继承。比如在米芾、王铎等书家作品中，都有这种写法，但就强调的程度而言，已降低了很多。五、笔画连写在行书学习中有一种误解，认为行书的笔法多是从楷书演化而来的。因此，许多学习行书的人，尽管字的结构已练得很好，但再要提高却很困难。这当中原因固然很多，但与运笔过程中以楷书的笔法写行书有很大关系。其实行书的用笔，更多是从草书中演变来的。而笔画之间的连续性书写，或者是笔断意连，是一种核心概念。王献之发明“一笔书”，强调的是草书书写中的连贯性和组团性。而这种理念在行书中，虽有度的区别，但其理念是一样的。如《怀仁集王圣教序》中的“是”字，本是一个笔画很多的字，而王羲之在书写时，并没有将其结构简化，依然保持着行书的特点。但在书写时，依然是一笔完成的。而宋之后的书家，在书写行书时，笔画的起、收、提、按都大为增加