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厦门大学
硕士学位论文
新感觉派创作中的颓废主义
姓名:柳青
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:郑楚
20080501
内容摘要作都论及新感觉派创作中的现代因素,却极少从颓废主义角度来考察它,即使有论者指出了其中所含的颓废因素,也由于对颓废主义的偏见,影响了对新感觉派创作中颓废主义特征的归纳。其实,对于颓废主义双重性的理解是解读新感觉派创作中的颓废主义的关键。本文的主要观点即新感觉派创作中所体现出来的颓废主义美学特征并非简单的模仿和借鉴,而是基于作家独特的创作个性,融合传统文学的审美意象,从而内化成具有自身特色的颓废主义。全面客观地剖析这一创作特征,有助于更好地认识新感觉派创作的价值与意义。全文共分为三部分:第一部分:绪论。这部分主要界定了新感觉派和颓废主义的概念,指出颓废主义具有物质性层面和精神性层面,同时回顾了学术界关于新感觉派及其与颓废主义关系的研究状况。这些研究成果肯定了新感觉派创作中具有浓厚的颓废主义特征,但由于长期以来对颓废主义持否定态度,实际上妨碍了对于新感觉派创作价值的客观认识。第二部分:正文,分三章。第一章是对新感觉派接受颓废主义的原因分析,指出新感觉派由于受到传统因素、文化因素、地域因素以及内在的心理因素等多方面的共同作用,而自觉追求颓废主义;第二章细致地梳理了新感觉派的创作文本,指出它从形式到内容都表现出与颓废主义相融合的特点;第三章描述了新感觉派创作中的颓废主义与西方颓废主义存在差异,新感觉派通过与民族特色的结合以及对大众立场的坚守,成功地实现了对颓废主义美学特征的创造性转化。第三部分:结语。新感觉派创作特征的形成是颓废主义双重性影响下的结果。由于在创作中对颓废主义的美学特征作了借鉴,新感觉派对都市小说表现手法的探索具有开创意义,对于当代都市小说的发展亦有一定的借鉴意义。关键词:新感觉派;颓废主义;创作特征上世纪八十年代以来,新感觉派研究在我国一直是学术热点。许多文章和著‘
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绪论一、主要概念界定本文研究对象是新感觉派创作中的颓废主义,因此首先需要对新感觉派和颓废主义这两个概念作出界定。一般认为,最早给新感觉派命名的是楼适夷,在《施蛰存的新感觉主义——读了诎屠璐笙吩与У之后》一文中,楼适夷批评说:“比较涉猎了些日本文学的我,在这儿很清晰地窥见了新感觉主义文学的面影。是评价了施蛰存的小说,并没有为流派命名的意图,但是从此之后“新感觉派学术界一般认为新感觉派的主要作家是刘呐鸥、施蛰存、穆时英。严家炎在《新感觉派小说选》中收录了刘呐鸥、施蛰存、穆时英、徐霞村、黑婴、叶灵凤六人的作品,认为他们“构成了独立的小说流派”,同时,严家炎也指出:“中国新感觉派主要有三名作家:刘呐鸥、施蛰存、穆时英”口¨刚砣旱热吮嘀《中国现代文学三十年》则详细介绍了新感觉派的成员:刘呐鸥、穆时英、施蛰存,并指出黑婴和禾金是新感觉派的后续作家。因此,本文所指称的新感觉派主要指刘呐鸥、施蛰存、穆时英,而新感觉派的创作则仅仅局限于刘呐鸥、旌蛰存、接下来有必要对颓废主义的具体内涵作出明确界定。正如理论界对于文学诸概念普遍存在的现象一样,目前为止,颓废主义这一概念也并无准确的界定。国内学术界主要在思潮含义上使用颓废主义这一概念,认为颓废主义是“十九世纪末除现实主义而外的各种文艺流派如象征主义、唯美主义的总和、总称朝其以主观唯心主义为哲学基础,否认理性认识对文艺的作用,主张个性的极端自由,崇尚感官本能的放纵,宣扬悲观、颓废的情绪,特别是从病态的或变态的人类情感中以及与死亡、恐怖有关的主题中去寻求创作灵感,其指向是生命本质和世界本体被异化之后所产生的一种形而上的心理焦虑和绝望。具体来看,颓废主义在波德莱尔的作品中已经得到淋漓尽致的表现,之后围绕在《颓废者》周围的魏尔仑等人无论之前自称颓废派也好,或者是之后标榜为象征主义也好,他们所ナ室脑诖酥出炉却是不争的事实。