古诗词的辩证表现手法.doc

古诗词的辩证表现手法古诗词的辩证表现手法资阳市雁江区伍隍中学李明隆古人在诗词创作中非常注重表现艺术, 在写景、状物、言情、述志时, 往往采用既对立又统一, 既相反而又相成的辩证手法, 让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。下面以中学课本中涉及到的诗词为例,试作说明。 1 、点染点染, 是国画的术语。原指画家在绘画时, 有的地方点, 有的地方染, 从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来, 指的是作者在有些地面正面点明旨意,有些地方侧面渲染。这种手法在写景抒情的诗词中比较常见, 一般用景物来染; 用一句话, 一个词来点出作者要抒发的感情。渲染是为了突出旨意, 旨意统率渲染,相互依存,和谐统一。如马致远的《天净沙? 秋思》: “枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马, 夕阳西下, 断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点; 其余各句均是“染”, 以突出相思的伤悲。这样的例子在中学语文课本中还有很多,如柳永《雨霖铃》: “多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”其中第一句是“点”,点出“伤离别”;其余各句是“染”,渲染伤别之情。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪,最后用“这次第,怎一个愁字了得”点出“愁”的主旨。王实甫《长亭送别》中的[ 正宫][ 端正好], 前面“碧云天, 黄花地, 西风紧, 北雁南飞。晓来谁染霜林醉”都是染,后面的“都是离人泪”是点。 2 、虚实虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。所谓“实”, 是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分; 所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之,就方法而言,详细为实,简略为虚;具体为实,抽象为虚;有据为实,假托为虚;有行为实, 徒言为虚。就对象而言, 景为实, 情为虚; 眼见为实, 想象为虚; 有者为实, 无者为虚; 显者为实, 隐者为虚; 当前为实, 过去和将来为虚;已知为实,未知为虚等等。虚实结合, 可以给人以无穷的暇想和绵长的回味, 也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》, 以虚写实, 从蚕丛开国说到五丁开山, 由六龙回日写到子规夜啼, 天马行空般地驰骋想象, 创造出了让人惊叹不已的蜀道形象;诗人的情感表达得强烈而飘逸。李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶, 望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟”四个典故, 以虚( 传说、典故) 写虚(过去的经历、梦想、挫折等), 诗人的感情真切而又深藏, 让后学者产生了众多的揣度和想象, 被喻为古代“朦胧诗”。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流”, 却又以实写虚, 将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚,新鲜美妙。 3 、疏密诗词的疏密手法, 主要是指描写人、事、景、物的密度。密度小者为疏, 密度大者为密。疏者大笔勾勒, 重在传神; 密者工笔细描, 重在铺写渲染。在诗词中, 疏利于写大景, 密利于写小景; 在词、曲中, 婉约者较密; 豪放者较疏。但在一首诗词中,诗人们也时而采用疏密结合的手法, 构成一定的意境, 如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀, 渚清沙白鸟