古代诗歌的艺术手法主要包括抒情方式.doc

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古代诗歌的艺术手法主要包括抒情方式、表达技巧和修辞手法三种。抒情方式分直接抒情〔直抒胸臆〕和间接抒情，间接露的秋蝉的形象来说明自己高洁的品性不为时人所了解。陈子昂的许多感遇诗也往往采用托物言志的手法，或借助香兰杜假设、或借助珍禽翡翠来抒写心中的怀才不遇之慨。
〔四〕托物言志和借景抒情区别：借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来说明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。读了上文，大家会发现，这托物言志与比喻修辞好象有些联系，与咏物抒怀有些联系，其实，它还与象征、比兴有联系。象征要有象征体，那便是物，象征要表达的思想就在作者对物的描写和评价之中。“先言他物以引起所咏之辞〞，这里的“他物〞与作者所要抒发的情感必然是有着严密联系的，“孔雀东南飞，五里一徘徊〞既是比兴，又是托物，同时也是象征，因为它奠定了全诗的感情基调，也表现了*焦之情的难舍难分、留恋相许，更是*焦爱情悲剧的象征。比方：垂 柳唐彦谦绊惹春风别有情，，饿种纤腰学不成。这是一首韵味很浓的咏柳诗，它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄地寄托了诗人愤世嫉俗之情。开篇极写垂柳婀娜多姿与纤柔飘逸，然后笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死〞的典，抒发诗人托物寄兴的情怀。于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，外表上“咏柳而贬美人〞，实质上把矛头指向以皇帝为首的官僚集团，针砭时弊，畅快淋漓。这里面有托物言志，有比兴，有用典，有直白。**西涧韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。：这首诗运用了托物言志的手法；也有人认为运用了比兴的手法。诗的前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草，却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸襟；而夜渡无人，水急舟横的景象里，蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。我们再来看看下面几句诗，，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永?雨霖铃?〔借景抒情〕粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。——于谦?石灰吟?〔托物言志〕留连戏蝶时时舞，自在娇莺处处啼。——杜甫?江畔独步寻花七绝句?〔借景抒情〕作者通过描写恋花飞舞的蝴蝶，自由歌唱的娇莺抒发了对大好春光的喜爱之情。?画菊?*思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中〔托物言志〕*思肖是宋末诗人，有浓厚的民族意识。前两句写菊花远离百花丛，单独开放，表示自己不与元朝合作。后两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。比较刚刚四首诗说说托物言志和借景抒情有何区别. A、托物言志常常借助于*物的一些特性，此“物〞非“景〞，咏物不是写景。借景抒情的“景〞是指自然风景，而不是*种物品。B、托物言志的“志〞可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情〞专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。
1．首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征〔离别的环境〕.从中又表达出诗人送别的什么情绪.
答：“微霜〞“鸿雁〞点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别的悲愁难抑，黯然神伤的情绪。
2．尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容.
答：尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光。这是一般送别诗最常见的做法。
〔五〕移情移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比方?**慢?也有“废池乔木犹厌言兵〞之句，乔木尚且厌恶战争，何况**百姓呢.
描写技巧
1衬托与比照
2虚实结合 
3动静结合动静结合
4点面结合；
5、细节描写
6色彩的渲染
7观察角度的变化
8白描
9以少总多、以小见大
10、诗中有画
表现手法
1．象征：象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现*种概念、思想和感情的艺术手法。象征体和本体之间存在着*种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。例如蜡烛，光明磊落，燃烧自己，照亮别人的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高精神。因此蜡烛是舍己为人的象征。
象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。例如?白杨礼赞?的作者把对北方农民的赞美之情寄托在对白杨的具体描绘与精