元代青花瓷中的人物故事.doc

元代青花瓷中的人物故事
元青花人物故事盖罐及展开图
,昭君出赛,
日本出光美术馆藏
品类纷繁的元代瓷器中～青花瓷器以鲜活、艳丽、明快独树一臶。青花瓷器中～又以人物故事为装饰题材的最具特点。它的数量虽少～但绘画技法高超～特别是画英国～现藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的“西厢记”青花梅瓶,1996年苏富比拍品“西厢记”青花盖罐,日本出光美术馆收藏的“吕洞宾”青花玉壶春瓶,广东省博物馆收藏的“陶渊明访友”青花玉壶春瓶,1985年日本大阪《元代瓷器展》图册所录的“周亚夫军细柳”青花盖罐、“百花亭”青花盖罐等。及上述各件现在尚未对内容作出考订的人物故事瓷器～无论哪件都称得上是精品。
元青花人物故事梅瓶
,西厢记,
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆藏
二
这些人物故事青花瓷器～相似的特点有:载体都是体型较大的器物～诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐高度多在25-30厘米之间,有的盖已失～现在统计的只是罐体的高度,,梅瓶高度为40厘米左右～(只有一件带盖),玉壶春瓶高30厘米左右。三种瓷器的画面相互比较～盖罐、梅瓶腹径较粗～作画面积大～多用来表现场面宏阔的题体。前述“单骑救主”、“三顾茅庐”、“昭君出塞”是为例证。而玉壶瓶颈肩～纤细～硕腹下垂～一般选择人物少、场画小的画面。
第二～人物故事画面多臵于器物中段的主体部位～视觉突出～给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶绘画面积较小～需要表现大的场面时～往往以全器作画。如“蒙恬将军”玉壶春瓶～武士所擎的大旗直达瓶口～独具一种磅礴大气之势。
第三～凡绘有人物故事的青花瓷器质地细腻～釉色白而匀称～着色所用的氧化钴料～不论国产的青料～还是进口的苏泥勃青料～都很纯正。
第四～画工的绘画技艺高超。同时具备这些条件的瓷窑甚少～恐怕这也是人物故事青花瓷器较少的原因～若有～多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇瓷窑。
这些绘于青花瓷器上的图画～无一不具极强的艺术感染力。以广西横县盖罐
上的“单骑救主”图为例～抓住单雄信杀败段志贤～欲追秦王李世民～尉迟敬德策马持钢鞭赶来救驾的场景。一边二将挺枪驰马～杀气腾空。另一边秦王李世民徐鞭缓辔～回首顾盼。前面还有两只飞翔在云际的凤凰～有一种动静持衡、相得益彰之妙。在细部刻划上～单雄信的勇猛～尉迟恭的刚毅～李世民的镇定自若～
作矛的形式～与后来文字无一不跃然而出。以使用的兵器上看～单雄信所用的矟
作品所描述的大不相同～更符合历史的真实,矛长丈八曰矟～马上所持,。史书记载～不单单雄信用矟～尉迟恭也用矟～而且善避矟～还能空手夺矟。画面上尉迟恭用钢鞭～是后世演绎的结果。因为钢鞭最早出现于五代～隋末唐初还没有这种兵器。段志玄所用的三股叉也是金元才出现的兵器～唐代没有。
与广西横县“单骑救主”盖罐相比肩的是藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图盖罐～两者构图、画风几乎一致。在高10厘米左右～宽约30厘米的画面上勾画了九个人物～以及山石树木等～小中见大。表现一行人马行进在路途之中～本是个单调乏味的主题～但作画者在构图上疏密错落～间以松柏山石。人物三两簇聚～有老有少～或骑在马上～或徒步行走～或持鞭～或架鹰～既有护送的汉人～又有前来迎接匈奴的胡人。而着汉装的王昭君以怀抱琵琶为特征～丽质卓然。整体画面热烈而壮阔～不见丝毫呆板之气～称得上上乘之作。与藏于吉林省博物馆～金代张瑀所绘《文姬归汉图》、流失在日本传宫素然画的《明妃出塞图》有异曲同工之妙。
绘画技法上～这些人物故事瓷器也有独到之处。如画面人物比例得当～注重人物表情、情格的刻划。轮廓、衣纹线条流畅～山石、树木、乃至人物衣饰有平涂～有皴擦。与纸、绢不同～用青料在瓷胎上作画～当更具难度～更显功力。可惜的是～这些画师多为民间艺人～未留下自己的姓名。
三
元代是杂剧兴盛的时代～关汉卿、王实甫、白朴、马致远等创作了《窦娥冤》、《西厢记》、《汉宫秋》等一批可传之百代的作品。同时这也是杂剧普及的时代～流行于市井茶肆～植根于平民百姓之中～这一点从元代人物故事瓷器上得到了证明。
《萧何月下追韩信》故事见于正史。《史记〃淮阴侯列传》、《汉书〃韩信传》都有记载。秦末楚汉战争时期～韩信先投项羽～未得重用。又改投刘邦～仍未得重用。于是愤然离汉而去。萧何闻此消息～夤夜追回韩信～并劝刘邦委以重任。印证于历史～韩信确为难得的帅才～几年征战后～围楚军于垓下～迫项羽自刎于乌江～助刘邦成其汉统。萧何慧眼识英雄被后世传为佳话～至宋元被编为杂剧。种嗣成《录鬼簿》记载～金仁杰作《追韩信》杂剧～后收入《元刻古今杂剧三十种》之中。南京出土的梅瓶上所表现的就是这个题材。但“追韩信”故事～以画面形式表现在陶瓷器具上～南京梅瓶不是最早的。1980年北京房山区出土过一件宋代三彩枕～枕面用绿、白、黄三彩绘“追韩信”图。画