135电影艺术总第338期电影《黑天鹅》(Bl ack Swan)讲述纽约市的芭蕾女演员尼娜(娜塔丽·波特曼饰)在由苛刻的艺术总监托马斯·勒罗伊(文森特·卡塞尔饰)执导、后现代视角诠释的舞剧《天鹅湖》(Swan Lake)中竞争主角的故事。由于已经解雇了芭蕾舞团的前任首席女演员贝丝·马克琳提瑞(薇诺娜·赖德饰),勒罗伊需要重新寻找一位领舞,她必须既能表现白天鹅的纯真与优雅,又能诠释黑天鹅的放荡与狡诈。尽管对尼娜扮演的白天鹅有很好的印象,但勒罗伊觉得她过于率真和拘束,难以表现黑暗部分的微妙之处,于是他把目光投向了一位新演员,丽丽(米娜·古妮丝饰),其放荡气质使她成为了尼娜的主要竞争对手。被竞争对手奇妙地吸引,尼娜开始了一段冒险的交往,这刺激了她神经质的母亲(芭芭拉·赫希饰),一位曾经的芭蕾舞演员。尼娜的紧张情绪引发了恐惧的幻觉,这使她陷入精神失控状态。《黑天鹅》中尼娜是一个纽约的芭蕾舞演员,由于紧张的压力导致了奇异的幻觉。为了拍摄这个黑暗题材的故事,导演兼编剧达伦·阿罗诺夫斯基再度和美国电影摄影师协会会员马修·里巴提克合作,他们曾经合作拍摄过《圆周率》(π)、《梦之安魂曲》(Requiem for a Dream)和《珍爱源泉》(The Fountain)。里巴提克最近在洛杉矶接受了《美国电影摄影师》杂志的采访,介绍《黑天鹅》的拍摄情况。问:你和导演达伦什么时候开始讨论这个剧本,又是如何进展的?马修·里巴提克:留意这个剧本已经有好一阵了,最初片名叫《预备演员》(The Understudy),设定的故事场景是在戏剧领域。拍完《梦之安魂曲》后有人向达伦推荐了这个剧本,但当时与达伦手头的其它题材相比,这个剧本并没有令我感到特别兴奋,所以就被搁置一旁。但达伦还惦记着它,当他开始对芭蕾舞产生兴趣后,他想他可以重新启动这个剧作并把故事场景设定在芭蕾领域。死亡之舞——《黑天鹅》的摄影创作史蒂芬·皮则罗著 劳业辛译 石同云校译劳业辛广州美术学院摄影与数码艺术专业副教授。视与听2011年第3期136视与听尼娜的主要竞争对手,丽丽,充分表现出性感放荡。问:你和导演达伦之间是如何合作的?里巴提克:我想我们现在更相互尊重,因为我们在电影学院时就认识,所以过去我们之间经常有点相互争执。当拍摄影片的时候,我们之间是专业的合作,而不是朋友的关系,本该如此。幸运的是我们总是有相似的参照,这有利于我们共同关注相同的地方。问:从大制作的好莱坞电影如《钢铁侠》(Iron Man)回到一个独立电影的制作,你觉得适应吗?里巴提克:那可能是拍摄过程中最美好的部分。我喜欢能够从《钢铁侠2》那样的大型和喧嚣的电影制作中解脱出来,去拍如《黑天鹅》这样仅40 天周期就能拍完的电影。你可以借鉴大制作中的一些技巧并简化它们。在《黑天鹅》中,我知道我们要与小空间打交道,我很可能必须要拍出360度的取景范围。和达伦共事的美妙之处在于他的脑海里有自己的视觉风格,他非常清楚他想要什么——在视角范围方面没有一点含糊。事实上,我不想把他的取景视角称之为范围,因为他的视觉风格更像欧式的:一个大苹果只咬上几口,但是口
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