充溢志趣，刀笔官吏在简牍等物品之上的行文管用随意，从多方面赐予了小篆创制丰富的养分，为其日后的开展拓宽了多元的通道。 秦朝暴戾而短命，但其在中国文字统一和标准的探究方面的确具有无与伦比的重要地位。自秦之后，篆书的通行文字地位很快被隶书取代，为了接着保持独立书体的地位，篆书的功用和风格必需不断进展与时俱进的变更。此时此刻可见的秦时典型篆书作品包括琅琊台、泰山、会稽诸山刻石，也见诸铭文、诏版文等，共各自的特色风格已经呈现出来。可见，虽是标准统一，也为百花齐放留有了开阔的创作和表现空间。在书道开展的历史上“立’’与“破”的博弈和此消彼长始终是其不断开展创新的机制和精神所在。 秦汉之时，是传闻中的毛笔独创之时，坚信在此之前的很长时间内已经有人探究运用类似牦笔的“软笔”进展书写活动了。在此时此刻发觉的战国简牍中，不少文字是刀笔吏和民间书写者运用“软笔”书写的，可见今日仅从金石遗迹中学习篆书是眼界狭隘的，未能窥尽秦篆演进改变的全貌。汉初的官方文字必须还是篆书，何时改为隶书并无准确的记载，但战国以来隶书的影响已经起先渐渐超过篆书，新朝代须要的文化新气象也须要在文字形态上有所表达。 就小篆的开展改变而言，金石类文字占据主导地位，尊崇的是基于刻画产生的“硬笔”效果。这种状态_直持续到清代，特殊是一些闻名学者起而“尊碑抑帖”，更强化了对金石刻铸文字的依靠，而此前出现的各篆书大家均是在传统的大格局中做一些详细和微小的改良。宋代�在《负暄野录・篆法总论》中写道：“小篆自李斯之后，惟阳冰独擅奥妙。常见真迹，其字画起止处，皆微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中，此盖其造妙处。江南徐铉书亦尔，其源自彼，而得其精微者。余闻之善书者云：‘古人作篆，率用尖笔，变通自我，此是活法。’近世鹤山魏端明先生，亦用尖笔，不愧昔人。常见今世鬻字者，率皆束缚笔端，限其大小，殊不知篆法虽贵字画齐均，然束笔岂复更有神气。山谷云：‘摹篆当随其喁(同歪)斜、肥瘦与槎(木筏或茬)牙处皆镌乃妙，假设取令平正，肥瘦相像，俾令一概，那么蚯蚓笔法也。’山谷此语，直自深识篆法妙处，至于槎牙、肥瘦，惟用尖笔，故不能使之必均。但世俗假设见此事，必大哂(微笑)嫌，故善书者往往不得已而徇之耳。” 据此可见，在宋代以前对秦篆有所开展且今传比拟出名的只有徐铉和唐代的李阳冰等。尽管唐张怀�在《书断》中列举了萧何、崔瑗、曹喜、蔡邕(有“三体石经”传世)、韦诞、陈遵、韦昶等人兼善篆隶，但因作品未能今见，因而难以判定和赏析。在新莽、东汉时期还有一些篆文石刻，魏三体石经中的篆 体也比拟标准，在汉瓦、铜镜、兵器，量具等器物上也留有装饰性的篆字，但由干或数量极少、或残缺不全，或书者不明，且未能形成风气，所以只能点到为止。而在技法和讲求方面，注意“变通”、有“神气”、“识篆法妙处”，而不简洁地囿于均整、平正、肥瘦一概等约束，沦落至“蚯蚓笔法”。与此前难见真迹的现实相比，李阳冰留下的墨迹已经能为后人供应实际书写的干脆参照。尽管今日写大小
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