本科论文分析《阿Q正传》语言的特色.doc

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，结果是他的这“放心〞猝然变成了行动。“抢上去〞、“跪〞几个动词便最恰当地写出了在被畸形社会扭曲了的穷光棍心理支配下的莽撞和愚蠢的行动—在这特定场合的“阿Q行动〞。
写“中兴〞的阿Q买酒时的动作是:将满把的银的和铜的钱，往柜台上一“扔〞。一个“扔〞字就把阿Q“目空一切〞、忘乎所以的心理和神气全写出来了。阿Q把钱洋鬼子当作革命党，想去“结识〞，作者写他进钱府的大门时的动作是:怯怯的“璧〞进去。如果只说“怯怯的进去〞，便没有具体动作的形象了;换别的词呢，“走〞“挨〞“遇〞之类都不行，实在找不到比“璧〞更恰当的了，它既与想进去却害怕的心理相合，又能显出阿Q式的具体动作的特点。在非用不可的地方，审慎地选用形容性词语，也使描写语言产生极强的表现力。如阿Q挨赵秀才打，作者写道:蓬的一声，头上着了很粗的一下。以象声词“蓬〞写听觉，以“粗〞字写触觉。如果只说“挨了一下〞，就表现不出阿Q的具体感觉;如果说挨了“很重的一竹杠〞，既平常，又不能表现阿Q感觉的迟钝和当时的紧张。选用“粗〞字来形容“一下〞，很新颖，又与阿Q麻木而慌张的精神状态很相合，他转回身看见秀才手里拿着大竹杠，才意识到头上所“着〞的一下为何物。“拍!拍拍〞“毕毕剥剥〞之类象声词，特别是“懒洋洋〞“愤愤〞之类人民群众头习用的饭迭形容词的使用，更有特色。
对盘辫子之后的赵司晨的描写是:“脑后空荡荡的〞走来。“空荡荡〞三字的选用，既把赵司晨当时的形象特征写得极具体鲜明，又把人们
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看惯了脑后的辫子而一下子看不到辫子时的感觉微妙地写出来了。其他如写阿Q张着嘴酣睡时烛光的“红焰焰〞等，也都是从人物性格刻画出发，精心选用的，既准确鲜明地写出了形象，又突出了所写对象的典型性。可以说，选词精审，语句凝炼，形象具体鲜明，达意准确充分，是<阿Q正传>描写语言的突出特点。提到白描语言，人们往往以为是与精细对立的；其实白描却能将洗炼与精细统一起来。
鲁迅的白描就是这样。看阿Q与小D的“龙虎斗〞:卜他手甲没有钢鞭，。小D一手护住了自己的辫子，一手也来拔阿Q的辫子，阿Q便也将空着的一只手护住自己的辫根。……，在钱家粉墙上映出一个蓝色的虹形，阿Q进三步，小D便退三步，都站着；小D进三步，阿Q便退三步，又都站着。大约半点钟.……，阿Q的手放松了，，同时直起，。“记着罢，妈妈的……〞阿Q回过头去说。“妈妈的，记着罢。〞小D也回过头来说。这也是白描，没有什么浮华词藻的装饰，干净利落，自然而然，却又将两