本科论文-分析《阿Q正传》语言的特色.doc

分析?阿Q正传?语言的特色
【内容摘要】：鲁迅小说?阿Q正传?是一部享有世界声誉的作品，它深刻反映了辛亥革命前后中国农村的显示面貌，揭示和批判了资产阶级民主革命的不彻底性，锋利地提出了中国民主革命的本质问题：农民问题。小说说明：只有通。如阿Q挨赵秀才打，作者写道:蓬的一声，头上着了很粗的一下。以象声词“蓬〞写听觉，以“粗〞字写触觉。如果只说“挨了一下〞，就表现不出阿Q的具体感觉;如果说挨了“很重的一竹杠〞，既平常，又不能表现阿Q感觉的迟钝和当时的紧张。选用“粗〞字来形容“一下〞，很新颖，又与阿Q麻木而慌张的精神状态很相合，他转回身看见秀才手里拿着大竹杠，才意识到头上所“着〞的一下为何物。“拍!拍拍〞“毕毕剥剥〞之类象声词，特别是“懒洋洋〞“愤愤〞之类人民群众头习用的饭迭形容词的使用，更有特色。
对盘辫子之后的赵司晨的描写是:“脑后空荡荡的〞走来。“空荡荡〞三字的选用，既把赵司晨当时的形象特征写得极具体鲜明，又把人们看惯了脑后的辫子而一下子看不到辫子时的感觉微妙地写出来了。其他如写阿Q张着嘴酣睡时烛光的“红焰焰〞等，也都是从人物性格刻画出发，精心选用的，既准确鲜明地写出了形象，又突出了所写对象的典型性。可以说，选词精审，语句凝炼，形象具体鲜明，达意准确充分，是<阿Q正传>描写语言的突出特点。提到白描语言，人们往往以为是与精细对立的；其实白描却能将洗炼与精细统一起来。
鲁迅的白描就是这样。看阿Q与小D的“龙虎斗〞:卜他手甲没有钢鞭，。小D一手护住了自己的辫子，一手也来拔阿Q的辫子，阿Q便也将空着的一只手护住自己的辫根。……，在钱家粉墙上映出一个蓝色的虹形，阿Q进三步，小D便退三步，都站着；小D进三步，阿Q便退三步，又都站着。大约半点钟.……，阿Q的手放松了，，同时直起，。“记着罢，妈妈的……〞阿Q回过头去说。“妈妈的，记着罢。〞小D也回过头来说。这也是白描，没有什么浮华词藻的装饰，干净利落，自然而然，却又将两个人的手、脚、头、腰的各种动作、扭打进退的整体形象和从开手到结束的整个过程细致地描写出来了。这里吸取了民间说唱文学描写武打时细写动作的优点，引人入胜，又比说唱文学的武打描写巧妙得多:说唱文学的武打往往只追求热闹，多用武术套语、程式，往往与人物性格相游离，“龙虎斗〞那么从阿Q和小D的体力乏弱、思想愚昧和“精神上的胜利法〞等特点出发，选用各种不同的动词细致地描写各种不同的动作。
精细取决于观察的仔细和对所描写的对象的特征及其细微变化的把握能力和表现能力。我们说“龙虎斗〞描写得细致，就因为这里的描写语言表达了鲁迅对现实生活中的“阿Q〞们扭打情形的细微观察。“扑上去〞—“进三步〞“退三步〞“都站着〞—“冒烟〞“流汗〞“放松〞“直起〞“退开〞“挤出〞—都“回过头〞“说〞，每个动作、每个具体形象和有特色的变化过程，真切地表现了两个人性格特征和细微的心理变化。
其中还隐含着作者“哀其不幸，怒其不争〞的细腻的感情。因此，描写的精细与否，不在于用语的多少，即使是一句话，甚至一个词儿，只要真切具体地表达了作者在仔细观察中所发现的人物或事物的特征及其变化，就应该说是精致的，不一定是大篇的描写。“中兴〞的阿Q，腰间