长谷川圭一的资料.doc

长谷川圭一( 长谷川圭一/ ハセガワケイイチ/Keiichi Hasegawa ), 日本编剧, 主要编写特摄剧剧本。于 1962 年2月1 日生于静冈县热海市,毕业于日本大学。毕业 10 年后一直担任导演助理、装饰、小道具等职务, 1997 年起成为编剧。长谷川主要活跃于特摄界。在奥特曼系列的 TV 版中,自《迪迦奥特曼》起,除《麦克斯奥特曼》外全部作品都曾编写; 剧场版中,自《迪迦奥特曼& 戴拿奥特曼: 星光战士》起, 至《奥特曼传奇: 撒加奥特曼》,除了《高斯奥特曼: THE FIRST CONTACT (日月第一击/ 第一次接触)》《大怪兽格斗 the movie :超银河传说》《赛罗奥特曼 the movie :贝利亚银河帝国》外全部由他编写( 其中《高斯奥特曼: 蓝色星球》《高斯奥特曼& 杰斯提斯奥特曼:最终决战》与川上英幸合编),这使其成为平成奥特曼系列执笔最多的一位编剧。他所写的作品大多非常热血, 主题也比较凝重, 这一点在奥特曼系列尤为显著。《戴拿奥特曼》的最终三部作受到了观众的非议, 他们认为之前那么好玩的作品安了如此悲惨的结局有些令人不满, 完全颠覆了之前对人物的设定。但是导演小中和哉却说“这是一个非常圆满的结局”,因为长谷川的作品力图展现一个人在克服困难后成长的过程与变化。此外, 他故事中的主人公也大多经受过十分痛苦的煎熬。他担任系列构成兼主笔的《奈克瑟斯奥特曼》, 就是从善良却普通的孤门写起, 他面临着身边的困境与痛苦, 周遭的人也对其批判与厌恶, 最终战胜了困难, 赢得了周围人的赞赏, 也成为了最后的英雄。这一点在《奈克瑟斯奥特曼》之外也有很好的体现,他注重于描写主人公周围的人(例如《你好,奥特曼》中的超能力者),从批判到理解的过程是他的作品的显著特征。奥特曼系列外, 长谷川也把自己的风格带到了其它特摄中。例如他的假面第一作,《假面骑士 W 》的《复仇的 V 》单元中出现的病毒掺杂体,就是《盖亚奥特曼》中的米渣皇后与《迪迦奥特曼》中的玛格尼亚的综合体(前者是剧情方面,后者是设定方面)。此外,他还与东宝的横谷昌弘、金子修介共同编写了《哥斯拉· 魔斯拉· 基多拉王: 大怪兽总攻击》(长谷川是同时参与了奥特曼系列、假面骑士系列、哥斯拉系列剧本编写的唯一人), 本剧中的哥斯拉是太平洋战争中的死难者怨灵的结合体, 一部以怪兽出现理由、暴动的原因, 以及人类的邪恶与心中的黑暗为主要内容的怪兽剧是不多的。所谓“处女作即一个作家的根本”, 套到编剧上同样适用。《大雾来了》播出之时, 正是长谷川圭一 35 岁生日, 标志着他摇身变成编剧的正式转型。《大雾来了》的主要内容是什么呢? GUTS 队员之一, 堀井的恋爱物语。将目光着眼于剧中的主要角色, 挖掘其心路历程, 而当故事在尾声之后, 这些人总能够有或多或少的成长——此乃长谷川圭一的作品的其中一个惯用思路, 此类作品较多, 就不一一列举了, 但最典型的就是《梦比优斯奥特曼》里的战队队员的专属剧集。奥特曼所展现的世界观虽然十分宏大, 但长谷川的剧本却始终明显偏向个人主义。在并非他主要负责的作品中, 常用此种方式丰满人物形象。即便是他主要负责的《戴拿奥特曼》以及《奈克瑟斯奥特曼》, 他也将整部剧的重心放在了人本身上, 后者更是将其作为了全剧的主线。正是这样的创作特色, 也使得他在隔壁个人英雄主