篆刻艺术的历史及发展.ppt

篆刻艺术的历史
中国篆刻是以书法字体结合的一种艺术。它于方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因其字体多为篆书所以称篆刻。
篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而来的。

ht的篆刻艺术从明代兴起，有功之臣便是文彭。王冕虽发现用石刻印，但没能流传开来，文彭用石刻印，带来了篆刻艺术的春天。到了清代，篆刻艺术出现了万紫千红的局面。
　　在这一漫长时期里，我国的篆刻艺术不断地由内地向香港、台湾地区发展，并与日本加强了联系，产生了深远影响。
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名印欣赏
“笑談间气吐霓虹”石章 （明）何震
何震与文彭并称“文何”。这方印章系寿山石印，印文布局匀整，字里行间一气相贯，运用冲刀刻印，刀迹显露，体现了何震猛利清健的作风。他的边款文字不同于文彭的双刀勒碑刻法，初创单刀为主的切刻法，有苍古生拙之趣。
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”七十二峰深处”石章 明
文彭，是明代书画家文征明的长子，文彭工书法，尤精篆刻。其印法为後世所宗，被视为流派印章的开山鼻祖。他所创的印派，也称“吴门派”。这方“七十二峰深处”印为象牙质，印文以沉静清丽为基调，气韵流动，犹有宋元遗风。鐫刻秀润挺健，表现出很深厚的功力。
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“家在齐魯之间”石章 清
高凤翰，字西园，号南村，山东胶县人，是画史上“扬州八怪”之一。晚年右手病发，用左手书画刻印，他的篆刻拙中有势。“家在齐魯之间”作於康熙六十一年（西元1722年），雄浑厚重，朴拙大气，应是他的自用印。高凤翰传世印章的实物仅有数件，故此印尤为世人所重。
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赐兰堂 石章 清
赵之谦，他开创以北魏书体刻阳文款识以及以汉画像入款的新风，给後人以很大的启示。他的艺术思想及作品，对近代的书画篆刻具有一定的影响。“赐兰堂”一印是他应大收藏家潘伯寅之请所刻，气势酣畅，刀法峻健，不失为一件成功之作
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篆刻工具
一、刻刀
刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃 的斜度为二十至三十度角，在刀杆上都需要缠棉绳或藤条，以便於把持。
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篆刻工具
二、砂 纸
磨石章必须用水砂纸，不可用木工用的砂纸，磨时垫 於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800 号与1500号三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用800，如果印身磨光，则用1500号纸。
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印床
篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石转刀动、进 退自如，多不用印床。印床的材质有木制及金属制两种，木质较轻便；用螺 丝调整松紧较楔式牢固方便。
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四、印刷
牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨； 另有棕刷(俗称棕老虎)，乃以棕丝捆绑而成则可以用 来拓边款。
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五、印泥
印泥不佳 ，则印章不能生色。以漳州的丽华丽、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。 好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沈厚不走油，拓 用之後，印泥上结一层光泽，用手拂之亦不脱落”
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六、印筋
印泥需要时常翻搅，翻搅时应顺一定方向，使艾绒之丝不乱。就不会沾印文，翻搅印泥，需用印筋，牙质骨质均可，以前方较宽，後面呈柄形为宜，印筋大小视印泥多少而定。
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七、砥石
刻印用刀，久则刃必不利，所以需妥时常磨利，磨时先将石浸水中，使石含饱水分，然後磨之，先粗後细，至锋口犀利为止，
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篆刻工具
八、印规或印矩
印刻好後，必须有可以使印章鈐印方正的工具，这种工具，方的叫印矩、圆的叫印规，它们都有一个直角做为方正的隼则。
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九、印垫、印笺 (印谱纸)
拓印上纸时，最好找松一点的纸质来鈐印，也可以用橡皮垫，效果 都很好。印笺或印谱上印的框格可以自行设计，但不可过於艳俗，须沈厚雅致，才显得人方。



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十、拓包或拓墨  拓包可以拓边款，它的作法足将小团新棉花裹上，如 一层细的丝绸或缎面，再用线扎紧即可。用墨拓边款是一种湿拓法，又称墨拓法，与拓碑帖一 样。後来有人发明用蜡与碳粉混煮。制成蜡墨，可以 不用水、直按将边款用蜡墨拓出来，这幢拓法称为乾拓。
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篆刻刀法
掴刀式
拽刀式
推刀式
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篆刻石材
青田石
编