溪山行旅图赏析.docx

《溪山行旅图》构图及其他特点简析
14
唐赫
引言：本文围绕溪山行旅图最为突出的构图方法展开对本画的赏析，分析了作者如何利
用出色的构图，丰富的笔墨技法实现北宋山水巅峰之作，同时分析了其背后的地理条件与人文条
《溪山行旅图》构图及其他特点简析
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唐赫
引言：本文围绕溪山行旅图最为突出的构图方法展开对本画的赏析，分析了作者如何利
用出色的构图，丰富的笔墨技法实现北宋山水巅峰之作，同时分析了其背后的地理条件与人文条件。
一、构与其效果
构理在中国最早出于晋代之在他的《画》中提出的“置布”，而后
赫在《古画品》中提出“位置”，在五代著名画家浩在“笔法”所提到的“六要”之中，要素“”站在第四位置。可构作作品的开端是尤其重要的。范的《溪
山行旅》是正是极成功地把画面上要素御起来，利用独特的构了“大气磅礴，沉
雄高古，辟易万人之作”，成就了北宋三大家全景山水的峰之作。
溪山行旅构最出色，在于三点
首先是中垂直构。画面下部的近景、中景，托出中景左右两的留白与空，而中部
的木同将气指向上中，使整幅画作的气与中心聚与主峰，将高中峰
与最高峰的虚化的缺点克服掉，着力突出了高峰。范将“”化的主峰至于中上与
底部近景与两面留白之既不因高与峭拔至于孤也不因清晰而确的造型分迫近
景，造成一种丰碑岸的效果，“高而厚”。另一方面，两道横向的虚化的留白承了
近中三景。将人迹，俗世与自然草木融一道烟霞并且成突出大自然力量的一个渡，
从而成功地吐露了作者于山林的中心思想。“景物的意境虚，从又深又的作品
少一半在下，突然目光直往上看一座方正大山高达天，一气雄心勃勃”。同一些研究者除了垂直构之外此画也融合了甲子与之子构，将垂直构与封用笔的合，
即了不可回避的大雄，也成就了山川万的灵气与委婉。
其次，《溪山行旅》分成，中，近景而画中景主峰占三分之二且三景占全，中
国画原来极普遍的直、横条形构和留天置地的构程式，构是的最的革命。种
构画面造了充有奇峻的空感。而他分配近景的比例更加精。徐悲之“此
幅既系巨，而一山，几占全幅而三分之二，章法突儿，使人咋舌!”
再次，《溪山行旅》构是高。“宋代郭熙林泉高致中提出三法，。即:自山下而仰山，之高:自山前而山后，之深:自近山而望山，之平。在范的《溪山行旅》之中，高的点通造型得以，高山迫近迫眉睫，正面而来无可避，只能仰
望，个“高”有景的主峰在作品上面被刻画的极大。薛永年价
:如果按散点透
的法来看，幅画的理是无法解的，
不是近大小，而是近小大，不是平，
不是仰，又不全是俯⋯正因画家不构泥于近大小的法，
不受一个点的限制，敢
于使从点按立意⋯加了表力，高度化了自己的威受，尤其是那似近的高山，
人留下了离目忘的印象。
依李可染先生“加工手段”有三步叫做“意匠三法”即“剪
裁，夸，”。我不同意称即构的概括，而此画成功于夸，从而突出了主体
与敬畏，塑造了以主旨的关式山水精神家园。
“大山堂堂、众山之主”、得极突出:
北宋王冼之曰.“如面前真列，峰厚气壮雄逸
.笔力老健。”
笔法与造型
二、笔墨与造型