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古诗词写作表现手法
古诗词写作表现手法
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古诗词写作表现手法
古诗词创作常用的艺术手法
一、表达方式：
诗词中主要运用表达、描述、议论、抒情四种表达方式，这其中描绘、抒情是考查的重点。描者将“雕栏玉砌”与“朱颜”比较着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。再如苏轼的《念奴
娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。
3、设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延长到未来而不隔离。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。比如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的光景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词好多是设想的未来之境。今夜中月，闺中只独看，遥怜小子女，未解忆长安。
再看看诗歌中的“实”。
在中国画中，实是指图画中笔画仔细丰富的地方。而在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。比如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《虞佳人》中的“春花秋月何时了”；《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁陡峭的局势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分其他情形，如“寒蝉凄凉，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转变，以达到虚中有实，实中有虚的境界，进而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充分人们的审美趣味。
虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对照，进而突出中心的。比如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁华情景；实景
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是“尽荠麦青青”，写词人今天所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对照鲜明的图景，寄寓着诗人的离愁别恨。
一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，滿天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的风景，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。下面两首词都是情与景配合得很成功的。
渔家傲(秋思)(宋)范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神。四面边声连角起。千嶂里，长烟夕阳孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防守西夏。这首词是他切身的领会。时间是秋天，地址是塞下，详细的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的情景，充分派合当时的人的心情，情景交融，使读者领会到这些在边疆卫戍的人的情怀。另看一首写乐景的词：
风入松(题酒坊)（宋)俞国宝：一春长费买花费，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载得春回去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。