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中国古典诗词传统意象积累
中国古典诗词传统意象积累
诗歌创作非常讲究含蓄、凝练。诗人的抒情往往不是情感的干脆流露，说理也不是思想的干脆灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“中国古典诗词传统意象积累
中国古典诗词传统意象积累
诗歌创作非常讲究含蓄、凝练。诗人的抒情往往不是情感的干脆流露，说理也不是思想的干脆灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”：“象”与“意”的完备结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创建的结晶和情感意念的载体。诗人的聪慧往往就在于他能创建一个或一群新颖 的“意象”，来含蓄地抒发自己的情感。反之，读者只有在领悟意象寓意的意境，感知诗人的情感。所以，诗歌的阅读鉴赏，必需以解读诗歌的意象为突破口，以熟知诗歌意象为突破点。
每一个民族都有其特定的文化，在文化的流传过程中，一些意象由于名家的运用，后又被其他诗人反复运用的内涵，特定的含义。同一民族，同一文化背景下的人，往往一想表达某种情感，就想运用某种意象。反过来，一提到某一个意象，就让人想到某种情感。这就是流沙河所说的“中国人有中国人的心态，中国人有中国的耳朵”。另外，特定的意象，还往往象征特定的形象，诗人也往往用这样一些特定意象表达情感的同时，塑造特定的形象。这些意象在中国古典诗歌中，比比皆是。如，一提到菊花，往往表达“不畏权贵，追求淡泊”的情感，塑造的往往是隐士的形象；一提到“月亮”，往往指“思乡”之情，塑造的往往是游子的形象。下面积累了一些古诗中常见的意象，以供参考：
1、梅花——最先开放，傲霜斗雪——敢为人先，不畏权贵——君子
梅花冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏，在寒冷中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此，梅花受到了诗人的仰慕与赞颂。宋人陈亮《梅花》：“一多忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为先下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。陆游的闻名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比方自己备受摧残的不幸遭受和不愿同流合污的高尚情操。
2、兰——清雅清香，姿态美丽——追求淡泊——君子隐士
兰花，清馨不浊，香气纯正，花姿美丽，体态匀整，叶型矫捷，交织改变，韵味飘逸。因古典诗歌中常写其清雅清香，芳草自怜，因为兰花的清香和姿态美丽，故兰常用来比方美妙的东西。如兰交——喻志同道合之人，兰涂——美妙的前途，兰质——如兰一般的品质。明代徐谓的《兰》：“莫讶春光不属侬，一香已足压千红。总令摘向韩袖，不作人间脑麝风。”这首诗写出了春兰的美，兰以清香取胜，比春光中的“千红”不知要高粗多少倍。
3、竹——本固性直、心空节贞、绿竹葱郁——正直虚心，坚贞高洁——隐