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枯笔枯笔典范

　　赏析提纲：林散之先生在这幅作品中将枯笔艺术发挥到了极致：一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯；字字活力无限，个个灵气十足。像这幅6次出版的丈二匹草书，林散之创作很少。作品气势宏伟，笔墨超绝，字大神旺，张力无比。沈鹏赞叹：枯笔枯笔典范

　　赏析提纲：林散之先生在这幅作品中将枯笔艺术发挥到了极致：一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯；字字活力无限，个个灵气十足。像这幅6次出版的丈二匹草书，林散之创作很少。作品气势宏伟，笔墨超绝，字大神旺，张力无比。沈鹏赞叹：“十分难能可贵。”
　　自攫神奇入画图，居心未肯作凡夫。
　　希贤希圣希今古，无我无人无主奴。
　　一种虚灵求不昧，几番妙相悟真如。
　　浑然天趣留多少，草绿山中认苾刍。
　　这是林散之草书代表作《自作诗　论书一首》的内容。作品创作于1980年，横幅，尺寸是145×3５4㎝，约45平方尺，落款林散之。印章“林散之印”、“大年”，是出名画家、篆刻家陈大羽专家所刻。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细,十全品相。
　　这幅草书作品的亮点诸多，最大的亮点就是枯笔。这里先讲一种故事。相传古代有个皇帝，刁难一种大书法家，给她能写8个字的墨量，规定她写出10个字，如果写不出来就杀无赦。大书法家聪慧过人，略加思考后来，奋笔疾书，用8个字的墨竟写出12个字来，并且笔笔到位，字字清晰。皇帝看后大喜，立即赏金百两。这个大书法家用的就是“枯笔”，不仅免遭杀身之祸，还得到了御赐。枯笔，是指在笔墨很少的状况下，以迅疾遒劲的笔势用力磨擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕，汉代书法人们蔡邕把这种墨痕叫“飞白”。笔迹中的丝丝露白，传说是蔡邕看到役人用扫帚刷墙，从中得到启示，便把这种措施用于书法。唐朝女皇武则天写字时爱慕飞白，例如《升仙太子碑》的碑额就是如此。
　　林散之先生把枯笔分为浓墨枯笔和淡墨枯笔。时而用浓墨枯笔，时而用淡墨枯笔，有时浓墨枯笔和淡墨枯笔一起并用。在这幅作品中，林散之先生用的是浓墨枯笔。如作品中的“图”、“作”、“认”是枯笔，“希”、“今”、“如”、“中”枯笔形成的飞白丝丝，如白烟袅袅，扶摇直上。这些字枯润相生，神旺气足；墨处厚重，白处空灵；粗犷朴野，笔沉痛快。“入画”、“几”、“刍”，仿佛随手挥毫，尽得自然，粗细多变，断连相应，一副威武，令人称绝！飞白体现出一种空灵、虚幻的境界。这个境界，不是空无而是充实，蕴含极为丰富。不同样审美情趣和不同样层面的人，所有可以驰骋自已的想象去体会、去欣赏。尽管个中滋味各有各的不同样，但所有是一种美的享有，所有是一种美的升华。
　　枯笔很难写，枯笔只有在随意书写中才干浮现。林散之先生是枯笔高手，将枯笔艺术发挥到了极致，一枯再枯，一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯。字字有活力，个个显灵气。作品正文加落款一共67个字，除“人”、“一”以外，其他65个字所有有枯笔，有的枯笔少，有的枯笔多，如“自”、“浑”枯得少，“画”、“无”、“趣”枯得多，尚有“图”、“如”，特别是“山”基本上是全枯。一丝丝，一缕缕，清晰可见，像一条条洁白的哈达随风飘动，却又落在地上，凝结成一种个鲜活灵动的中文，从而集中呈现了林散之大师惊世骇俗的审美和枯笔艺术。林散之学生庄希祖、郑必宽评价这幅作品时说：“有一种膨涨化的张力，有一种感到向外扩张的震撼人的威摄之力。”
　　这幅作