中国美术史.doc

一、史前美术 1 、中国远古先民的艺术创造力集中地体现在新石器时代的陶器方面。 2 、中国在新石器时代已有玉器的加工。 3、仰韶文化彩陶分为半坡和庙底沟两种类型。二、先秦美术 l、青铜器代表了先秦美术的最高成就。 2 、各时期青铜器在造型、纹饰、整体感觉等方面的特点。(重在理解!) 育成期:殷商前期。器形残留陶器特征,纹饰简率,整体感觉稚朴; 鼎盛期:商代后期至西周前期。器形典重,纹饰繁缛,整体感觉神秘狰狞; 转变期:西周晚期至春秋中期。器形简便,纹饰简洁,整体感觉庄重典雅; 更新期:春秋晚期以后。日用品增多,雕纹镂饰,整体感觉清新俊逸。 3 、商周青铜器按功用分为三类: 日用器、乐器和兵器。三、秦汉美术 l、秦始皇陵兵马俑以写实见长,而西汉霍去病墓石雕则较为意象,具有一种天人合一的深邃意境。 2 、战国秦汉绘画有何特点?这些特点对于中列填充式,讲究物象在平面上的构成关系。直接为后世继承; (2 )造景:内容丰富。为后世“全景画”继承。(3 )造形:用概括的外形表现特征与神态。后世对“传神”也极为重视; (4 )技法:线面结合,注重线条的美感。直接为后世继承并催生出“以书入画”; (5 )设色:浓重沉着。后世重彩画也是如此; (6 )总体:注重运动感的表达。催生出“气韵”。战国秦汉绘画的很多特点为后世继承并发展,它是中国传统绘画的雏形。 3 、汉代画像石、画像砖的广泛流行与当时的厚葬风气有密切关系。四、魏晋南北朝美术 1 、东晋王羲之的《兰亭序》被后人尊为“天下第—行书”。 2 、唐张怀瓘评价“六朝三杰”时认为: “张得其肉、陆得其骨、顾得其神”。 3 、我国境内魏晋南北朝时期开始开凿的主要佛教石窟寺有新疆拜城的克孜尔石窟、甘肃敦煌的莫高窟、甘肃天水的麦积山石窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。 4、谢赫的《古画品录》中提出人物画创作品评的标准“六法”: 气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传模移写(或传移模写)。 5、顾恺之认为人物画的最高境界在于“迁想妙得”(或“传神”), 而达到这种境界的方法是“以形写神”。 6 、佛教东传对中国美术有何影响? 佛教东传给中国传统美术带来了新的表现内容, 且声势浩大。直至唐代, 佛教美术一度成为中国美术界之主流; 佛教东传给中国传统美术带来了新的表现形式, 以绘画为例, 印度佛画中的凹凸法与传统的勾线平涂法相结合,丰富了唐宋绘画技艺;佛教中的禅宗思想“直指人心”,有助于心灵的解放和艺术的创新,宋代禅画的独特风格就与此密切相关。 7、宗炳的《画山水序》力倡山水画要体现自然之“道”,是中国山水画理论的起点和基础。 8 、我国绘画从“实事难形”的粗糙阶段转向精密化的代表人物是西晋的卫协。五、隋唐美术 1、“外师造化、中得心源”是唐代逸格画家张璪总结的创作心得。 2、张彦远《历代名画记》所说“曹衣出水, 吴带当风”中“曹”是指曹仲达,“吴”是指吴道子。 3 、莫高窟壁画北朝至唐朝风格的转变: 早期敦煌壁画内容多为佛传故事、因缘故事、本生故事和说法图。画面以土红为底, 铁线勾形, 人物多为西域衣冠, 造型稚拙简略, 面部用凸凹法晕染, 可清晰地看出印度和西域风格的影响。六世纪初始, 中原风格逐渐影响敦煌壁画, 汉式衣装风靡一时, 底色变白, 色调转为浓丽鲜