电影中的环境对于人物塑造.doc

电影中的环境对于人物塑造
摘要：杨德昌导演的作品在整个华语影坛中是一个特别的存在，在影像的世界中他对这个世界的构建是那样的自然且缜密。在他的作品中荧幕上的每个人物，都如从我们身边走到他的银幕上一样，是那样的鲜活饱满。光影中，人物在环境中穿电影中的环境对于人物塑造
摘要：杨德昌导演的作品在整个华语影坛中是一个特别的存在，在影像的世界中他对这个世界的构建是那样的自然且缜密。在他的作品中荧幕上的每个人物，都如从我们身边走到他的银幕上一样，是那样的鲜活饱满。光影中，人物在环境中穿梭着，他们或喜或悲，经历着各自的爱恨情仇。随着影片的播放，犹如生命的长河在荧幕上缓缓流淌。
关键词：杨德昌；人物；环境
杨德昌的作品看似外表平静波澜不惊，但在作品深处却是波涛汹涌，这是他的电影美学。人物构成了一部电影的生命，对于人物的塑造手段每个导演依赖的方法均不一样。杨德昌与别人也不同，但他的不同成就了他极具个人化的电影魅力。他的不同在于对于人物的塑造的着力点不在“人物〞本身，更多的是在包裹于人物的环境。这种塑方式看似并不直接，实那么笔笔落在真正的实处，使他的人物明晰、饱满、真实。环境在杨德昌导演的作品中绝不仅是一个物理空间的呈现，而是包含有更多的功能性。环境在杨德昌作品中是参与人物塑造以及参与影片叙事的重要手段，以环境的塑造完成人物塑造是杨德昌电影美学的重要特征。他以人物所处的环境为刻画对象，从而影响他的人物，表达他的叙事。对于杨德昌电影作品中如何以环境塑造完成人物的塑造，以下我将以个人的视角来做简单分析。
。他以人物为主干，去逐一的饱满包裹于人物的环境，渐渐添枝加叶的。对我们而言，对于环境我们焦点更多的是在人物，而杨德昌却是对于人物他的焦点却在环境，准确的说是包裹于人物的环境。这个环境与人物是动一发牵全身的关系，当他把这个环境与人物的组成关系极其缜密的组织在一起时，他便在虚拟世界中创造了一个真实的世界，反之这个人物也将成为影像里最真实的人物，这个环境是只属于这个人物的，它不仅符合影像世界的逻辑，在现实世界中它也一定是符合的。在杨德昌的作品中，对环境本身而言就具有更广义的范畴，它包括环境的场景本身，以及环境本身以外的东西，包括人和物以及场景中所展现的人们的喜怒哀乐。这便是杨德昌作品中人物与环境之间的关系为何如此自然，两者在影像中互相浸透交融促成特有的呼吸感成因。

杨德昌作品中人物与环境的关系与传统中国画极其相似。人物是环境中的人物，人物是环境中的一部分，人物与一颗树、一朵花于环境之中是无两样的。镜头不是僵硬的对着人物硬给的，在他的影像世界中，人物的身上是一定落有他们所在环境尘埃的。因此杨德昌的作品中人物与环境是彼此相融的，人物在环境中没有丁点的割裂，生动自然。上述脱胎于人物的环境，在影片中会再次返作用于人物，发生反响。具有环境包裹的人物会让最初预设的人物更加的真实，更具有生活质感，仿佛真的一切都是浑然天成。这便会使影片中的环镜甚至要比真实更加真实，人物也会随着环境真实起来，环境与人物互相严谨的咬合成为一体。

是人物另外的躯壳。杨德昌作品中看似在描绘着的是环境，实那么他在刻画的是人物另外的躯壳，有点借力打力和隔山打虎的意思。以环境对人物的刻画杨德昌做到了精准极致。杨德