古代文学中的“雨打芭蕉”意象.docx

论古代文学中的“雨打芭蕉”意象
2011年9月
第3期
南京师范大学文学院
JournalofSchoolofChineseLanguageandCultureNanjingNormalUniversity
Sep.,2011
夜
雨来烘托氛围，抒发感情，戏剧中还出现了明代李文蔚的《芭蕉雨》.
纵观历代文学作品,
晚，数量也较少，而雨打芭蕉意象却广泛的被用来写景抒情，
反复征用,如杜牧《雨》中有两句:”一夜不眠孤客耳，主人门外有芭蕉.”宋人晁补之《浣溪沙》化用这两
句:”一夜不眠孤客耳，.”又如北宋张愈的残句:”生涯自笑惟书在，
旋种芭蕉听雨声.”陆游《忆昔》的尾联借用了这两句，只将”书”改作”诗”.
二,雨打芭蕉的美感特征
雨打芭蕉作为自然景象，主要是由芭蕉和雨所构成，但同时也受季节和地域等外在因素影响，因此
，雨打芭蕉的声韵美,节令美，地
域美得到了细致深刻的发掘和表现，为我们欣赏雨打芭蕉提供了丰富的内容.
（一）声韵美.”雨打芭蕉”在视觉上有一定的可观性，芭蕉在风雨中摇曳之姿在文学作品中也有
表现，但相对听觉来说雨打芭蕉的视觉美感比较单调，
之于听觉,，雨打芭蕉，桐叶，荷叶等听觉意象成为
文学中重要的抒情意象，这些植物都有一个共同的特性——，嵇含
《南方草木状》日:”（芭蕉）叶长一丈或七八尺，广尺余.”_4J（卷朱弁《风月堂诗话》：”草木叶大者莫大
于芭蕉.”J（n蕉叶薄且宽大，表面平整光滑,覆盖有角质,因此雨点打在蕉叶上，声音响亮，节奏清晰，
如同鼓点，”芭蕉雨粗，莲花漏续，是有鼓意”_6J（哪”.雨打芭蕉与雨滴梧桐虽然同为雨声，但是蕉雨之
声更加响亮，近人沈其光《瓶粟斋诗话》日:”郭频伽诗:'芭蕉不作寻常响，一阵花奴羯鼓催.'此的是蕉
雨;又云:'梧桐叶上无多雨，一滴听他又几时.'此的是梧桐雨.”『_'”郭频伽即郭唐，清乾隆嘉庆时期
人,他这两句诗分别写芭蕉雨和梧桐雨，
声音响亮作为评判诗文优劣的标准，《朱子语类》：”举南轩（笔者按:张械）诗云:'卧听急雨打芭蕉.'先
生日:'此句不响.'日:'不若作'卧闻急雨到芭蕉'.”181（卷一自四黄昏和傍晚时的蕉雨之声更为响亮，
“孤灯深夜听芭蕉”（清蔡衍鲲《峡口听雨》），夜色褪去了白天的喧嚣,
蕉雨之声更为清晰，最能挑动心
弦，成为听蕉雨的最佳时间，以至”古之愁夜雨者,多以蕉叶为辞”J（聊.
响亮悦耳的蕉雨之声并不单调，而是变化多端,丰富多彩，沈周《听蕉记》：”夫蕉者，叶大而虚，承雨
，疏密，响应不忒（笔者按:忒，差别）.”雨声的大小疏密等客观条件不同,加上蕉叶”大
而虚”，声音也相应不同，，”草木一般雨，芭蕉声最多”（宋王十朋《芭
蕉》）.陆游也感叹:”芭蕉正得雨声多”（《秋兴三首》其二），诗歌中常用”多”字状雨之声.”声多”即
是响亮，稠密，铿锵有力，听上去清脆爽朗犹如金石:”夜来雨打叶，惊闻金石响.”（明李梦阳《蕉石亭》）
“金石垮锵听未休.”（明赵完璧《蕉声》）其二”窗外芭蕉，数点黄昏雨”（杜安世《凤栖梧》）.疏雨洒落
蕉叶之上,其声似断还续，，数点，点滴，滴滴，声声
，几声等量词，萧萧，零零等象声词常
常被用来形容和限定蕉雨之声，声音稀疏但又不绝于耳,缅渺悠远,如同流动的心绪，如丝的哀愁，似有
，”芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍”（杨万里《芭蕉雨》）.蕉雨时而大,时而小，时而疏，
时而密，”细声巧学蝇触纸，，万籁不生秋夕静”（杨万里《芭蕉雨》）,
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《赋得芭蕉雨》对蕉雨的音乐之美也有着生动的描写:”簌簌江城古梅
落，征音羽音是耶非，嘈嘈切切鸣天机，碎若珠玑落寒玉,清如素指调金徽.”雨打芭蕉的音乐之美，用文
字表达还是难以穷形尽相，南宋期间产生的《芭蕉雨》词调今已不传,但是古筝曲《蕉窗夜雨》和广东丝
竹民乐《雨打芭蕉》，曲调优美凄切，，”窗外芭蕉雨，檐前蟋蟀声”（宋释宗泐《秋夜》）.
蕉雨之声常常与同样清旷幽深的蟋蟀声组合出现，如:”芭蕉叶上雨催凉，蟋蟀声中夜渐长.”（陆游《雨
夕焚香》）”空阶鸣蟋蟀，寒雨滴芭蕉.”（宋释智圆《秋晚客舍寄故山友僧》）这种组合极为常见.”惟闻