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论电影中暗场人物的塑造手法
 
 
【摘 要】本文以《蝴蝶梦》的丽贝卡为例论述电影中暗场人物的塑造手法，从剧作、造型、视听三个角度分析《蝴蝶梦》的丽贝卡这一暗场人物得以成功塑造的原因，认为相对于剧作，希区柯克从造型和视听上将一出他的时候，她是不排斥的。在与丽贝卡的诸多情人之一，费弗尔表兄接触时，她也是不排斥的。当她沉浸在对丽贝卡的追忆中时，她眼中并不只有丽贝卡，还有他人对她的关注、欣赏，和迷恋：“宴会上所有的人都喜欢她”，“她有权利消遣自己”，“对她来说，爱情是一场游戏，它令她发笑”。这与我们认知的爱情迥异。要知道，爱情是具有排他性的。那么，该如何解释丹弗斯太太的这种感情？在电影中，丹尼斯太太是一个具有浓重禁欲色彩的人物，通常来说，这类人物的喜怒很少形于色，但在和丽贝卡相关的问题上，丹弗斯太太却有着相反的言行。在精神分析学说中，超我是从压抑本能进化而来的，是理想的自我。丽贝卡魅力非凡，放浪形骸，战无不胜。对丹弗斯太太来说，丽贝卡更像是她的“超我”。丹弗斯太太沉迷于这个和自己反差巨大的形象，并代入其中获得寄托和释放。因此，当她推断出丽贝卡不是死于他杀，而是自杀时，精神世界崩塌，最后选择自绝于曼陀丽庄园。
电影保留了原著小说中丽贝卡作为完美主义者的一面。她得知自己身患重疾，时日无多，她无法接受命运的摆布。她要在任何事情上都享有主动权，包括自己的死亡。为此，她不惜激怒迈克西姆，让他枪杀自己。和茶花女一样，她是个完美主义者，不同的是，在她的世界里没有爱，只有控制，她是“暗黑系”的女王。丹弗斯太太作为她的追随者，也映衬了这一特质。丹弗斯太太宁可与曼陀丽庄园同归于尽，也不愿意让它落入他人之手。
二、造型角度
如何在画面中呈现一个曾经存在过的丽贝卡？
作为本片的核心人物和灵魂人物，虽然丽贝卡没有实出，只是虚出，但主创对她的人物造型仍有着精准的定位。和她有过点头之交的贝克医生，依然记得丽贝卡“是非常漂亮的女人”，“高挑个，黑黑的脸蛋，穿得很精致”。在这个等同白描的勾勒中，我们“看”到了丽贝卡，和西方主流审美中碧眼金发白肤的美人不同，丽贝卡有着“黑黑的脸蛋”，深色容易让人产生对内在的遐想，这也是为什么深色能给予人神秘感的原因。丽贝卡正是这样一个有着女巫般气息的女人。希区柯克在选角时，没有选择黑发的费雯·丽，而是选择了金发的琼·芳登来扮演文德斯夫人，也就是“我”。希区柯克在选角上固然有他的偏好，但不得不说，这一选择暗合了人物造型色。在麦克西姆的叙述中，我们得知丽贝卡有一头黑发，而她的追随者丹弗斯太太，在色系上也是投靠于她的。如果说黑色是丽贝卡的专属造型色，那么，站在她对立面上的“我”，浅色系自然是首选。
除了和丽贝卡相关的人，她的“遗迹”种种，也是上佳的场景和道具造型，小到便签本上的“R”字标记，大到散发着黑色大丽花般气息的曼陀丽庄园。丽贝卡通过这些载体成功“还魂”。
在影片中，曼陀丽庄园是故事的主场景。丽贝卡赋予曼陀丽内在的灵魂，她是曼陀丽当之无愧的女主角，两者内在高度契合。从这个意义上来说，曼陀丽的亮相，本质上是丽贝卡的亮相；“我”初进曼陀丽，其实是“我”与丽贝卡的初次见面。希区柯克在这里安排了一场雨戏，气候是场景造型的组成部分，这场雨不仅预示了情节的走向，也让两人的悬殊对比得以呈现：“我”像落汤鸡
似地出场，受挫、惶恐、压抑—— 这也是