基本乐理 (2).ppt

关于基本乐理 (2)
第一张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
第二张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
三、五线谱
由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。
五线谱自下而上来计算五条线，及由\G-F\A-G\B-A共有五个
13、大七度：包含四线三间，度数是7，音数是51/2基本音级间C-B\F-E共有两个
14、纯八度：包含四线四间，度数是8，音数是6，基本音级上的每个音级上都能构成
第二十二张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
四、音程的表现作用
旋律音程根据不同的进行分为平行、上行、下行三种。
将各种音程联结所形成的线条构成旋律，用来塑造千姿百态的音乐形象。
第二十三张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
1、纯一度（同度）：表现出平稳、单纯的旋律特征。
2、二度级进：二度上下行级进，产生小的波动，表现出轻盈、活泼的旋律特征。
3、三度：三度跳进所形成的旋律，可有丰富的变化。和声音程三度的运用，表现出流畅、圆润的旋律特征。
4、四度：增四度音程有很强的扩张性，造成音乐的紧张效果。相比之下，纯四度非常舒缓，两条级进旋律线条交替构成的四度，充满推动力，表现出连绵不断的旋律特征。
第二十四张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
5、五度：减五度音程具有较强的收缩性。纯五度和声音程，纯净协和，衬托右手旋律的同时，形成步伐式的行进。
6、六度：六度音程波浪式的跳进，可使旋律顺畅、连贯。
7、七度：七度音程大跳进行与其他音程的交替，可激化矛盾和缓解矛盾，有如心潮起伏，思绪万千。
8、八度：八度和声音程的连续进行，从协和的效果上，表现出抒情的音乐形象。
第二十五张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
五、音程的分类
（一）自然音程和变化音程
自然音程：纯一、四、五、八、
大小二、三、六、七
增四、减五
变化音程：除增四、减五以外的一切增
减音程和倍增减音程。
构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。
例：E到#E是增一度，#E与F是等音，不能用F代替#E。
第二十六张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
（二）协和音程与不协和音程
各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果，将音程分为协和与不协和两类。
第二十七张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
（三）单音程与复音程
八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。
超过八度的所有音程称为复音程（一般在两个八度以内）。
复音程的大跳进行，将音乐推向高潮；而旋律音阶式进行后的复音程大跳，在表现音乐方面可形成明显的强弱对比。
复音程的计算方式为：单音程的度数加上7，等于复音程的度数。反之，用某音作为根音，构成十二度音程，用12减7等于5，也就是用根音构成五度，再提高一个八度即可。
复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。
纯五度 纯十二度
第二十八张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
六、音程的扩大与缩小
音程之间半音的增减，决定它的性质大小、纯增减的变化。
将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为增音程。
将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高，成为减音程。
倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程
倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程（减半音）=小音程（减半音）=减音程
第二十九张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
七、音程的转位
将音程中的根音升高一个八度，或将冠音降低一个八度，称为音程的转位。
八度转位为一度，七度转位为二度，六度转位为三度，五度转位为四度。
纯音程转位不变，大音程转位变小音程，增音程转位变减音程，倍增音程转位变倍减音程。
第三十张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
八、等音程
两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但写法和意义不同，叫等音程。
等音程是由于等音变化而产生，并根据其结构的异同分为两种：
1、度数相同（将两音都改变）
2、度数不同（可改变其中的一个音、或改
变两个音）
第三十一张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
九、识别和构造音程
1、基本音级间的音程关系
2、音程的种类
3、大小音程之间的半音关系
4、音程中的升降号
5、音程的扩大与缩小
6、音程在线间位置
第三十二张，共一百零五张，创建于2022年，星期二
作业：
一、以小字一组d的为根音向上构成八度以内所有的自然音程，并写出音