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《火星救援》观后感
《火星救援》观后感1
　　由雷德利·斯科特执导，马特·达蒙、杰西卡·查斯坦、凯特·玛拉、塞巴斯蒂安·斯坦、杰夫·丹尼尔斯等人主演的科幻电影《火星救援》在北美上映近一个月来票房势头照旧不减，上周末再度登上北美周末票房榜向观众展露的是坚毅的求生意志，挑战概率的运气，捎带话痨的幽默感，以及完备的科学素养。
　　为了这部情节简洁的《火星救援》，雷德利·斯科特不惜推迟了筹备多年的《异形：契约》和《银翼杀手2》，这部新作更像是他科幻序列中的一个小品。从全片的视觉风格来看，《火星救援》并没有斯科特以往作品中的奇诡造型，阴暗场景，即便是壮阔的火星地貌也没有太多奇观式的渲染，导演回避了幻想成分，但仍保留了科幻的诉求，在可知的科技，可行的逻辑中寻求奇想，抖的都是工程师的机智。要知道开创了一代太空惊悚片的斯科特，最不缺的就是炸裂的脑洞，当年异形仔破胸而出的一幕，成了多数人的太空噩梦，也安葬了《星际迷航》多年培育的对于太空探究和文明接触的乐观畅想。
　　而这一回，三十多年后的斯科特又兜了回来，《火星救援》完全没有了对未知宇宙的恐惊，宇航员只要种种菜，开开车，听听音乐，完全不用担忧黑暗处会突然蹿出什么，一切都仿佛是已知的，经过严密推算的呈现。很多时候，影片的安静甚至让人一度忘了这是在危急的火星地表，一身便装的植物学家马克，还在地球上的某个温室里育种，施肥，等着收获时挖个土豆。影片中仅有几处设计，让影迷反应过来——这还是斯科特的作品：宇航员在伸手不见五指的风暴中出舱，自己给自己做急诊手术。类似的场景和镜头，上回出现正是在《普罗米修斯》里，比起努米·拉佩斯面对的异形追击和破胎而出，这次马特·戴蒙遭受的不过是狂风吹断的通信天线，淡化了那种逼人心悬的紧迫感(当然生死也在须臾之间)。惊险而不惊悚，斯科特可从来不缺想象力，但为了保存原著的硬科幻属性，他还是一比一照搬了NASA的火星安排，从设备到操作，无不向火箭推动工程师验证其可行性。
　　比起安迪·威尔原著中的第一人称视角，电影削减了沉闷的自我读解，降低了地表求生和技术操作的危急铺垫，同时也丰富了NASA总部的群像表演。终归在两个多小时的片长中，并非每个观众都会像理科宅男那样，对技术细微环节和科学原理兴致勃勃，笑话也就成了把控节奏的调味剂(尽然还报名了金球奖的音乐喜剧类奖项)。《火星救援》的三条线中，最生动热闹的当属NASA内的争论，技术至上与官僚主义的权衡，同其他好莱坞类型片一样，最终还得靠某个天才的拍脑瓜来解决难题。赫尔墨斯号的团结和仗义，依旧是在遇见难题->解决难题->下一个难题中前行，杰西卡·查斯坦的性格在后半程愈加显明，她也最终在《时空穿越》后穿上了宇航服，而这种对于坚韧女性的偏爱，也是承自西格尼·韦弗的异形时代。只有马特·戴蒙的表演是自成一体的，孤独，但不封闭，他有时是《荒岛余生》里的汤姆·汉克斯，话唠式的自嘲自娱;时而又像《瓦力》里的小机器人，听听老歌，晒晒太阳能;更多时候他还是《月球》里的山姆·洛克威尔，数着日子等着地球的指令。正如很多经典的硬科幻作品，科技是《火星救援》情节发展的主要推动力，小说中第一个死在火星上的人的悲观心情在电影中隐藏，闪耀在马克·沃特尼的眼神中的，是挖掘科学潜能的灵感。纵然是居住舱爆炸也没有气馁，工程师特有的行动主义延长着希望，一个人带起了整个地球的热忱。