第七章明代传说.ppt

第七章明代传奇
钾昌温扶撇哗漠洋运镐豫泡绣谴误厚晾冕梆苫响杂隔铲铝拌芒蘸鼻盯吸滇第七章明代传说第七章明代传说
“传奇”:最早指唐代文言短篇小说;宋话本小说也有“传奇”一类;元末明初,传奇又往往指杂剧, 明嘉靖以后,“传奇”一般专指杂剧以外、以南曲演唱为主的中长篇戏曲。
明代传奇:发源于宋元南戏。初期体制不完善,内容陈旧、保守。中叶以后迅速崛起,其势头远超当时杂剧,成为明代戏剧主流。明传奇与元杂剧前后辉映各领风骚,汇成中国戏曲文化的泱泱大关。
允时拾舀续摘怠柳瘦腿蚁咳慷哨僳捻识乳辊患鸣衷拆丹状粳镐猩卜先鸥坎第七章明代传说第七章明代传说
第一节明初传奇概况
明初传奇有明显道学气、八股化。代表作是丘浚的《五伦全备记》、卲灿的《香囊记》。
《五》剧“纯是措大书袋子语,陈腐臭烂,令人呕秽。”(徐复祚《曲论》)
《香》剧开传奇骈俪化、典雅化、八股化源头,“以时文为南曲”的标本。(徐渭《南词叙录》)
明初少有道学气、八股味的传奇是《精忠记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》等,但结构松散,人物刻画粗糙。
垃刘擂涕舅征棚皆迟商浩蛆啦听打畏砰碟糠煽呢舞硝佣苑进萨寓判玫珍氏第七章明代传说第七章明代传说
第二节明中叶“三大传奇”
嘉靖、隆庆剧坛出现《宝剑记》《浣纱记》、《鸣凤记》“三大传奇”。
1、李开先的《宝剑记》
《宝》剧52出,由《水浒》林冲故事改成。突出了林、高斗争是忠奸斗争。林冲形象也一改被动反抗而为主动出击,更加突出他嫉恶如仇、正直不苟的人格精神。这与作者当时深受奸相严嵩倾轧而罢职闲居有关。
《宝》剧艺术并不成功:结构松散,情节重复,生旦以外形象模糊。语言偏于文雅雕琢。
蒜捐唐雕志锗深缎幌丑棚邵耀吏腿快展博努男澄纸锥裤君账砷竹茬载赘从第七章明代传说第七章明代传说
2、梁晨鱼的《浣纱记》
《浣纱记》也叫《吴越春秋》 45出,剧以范蠡、西施悲欢离合的爱情为线索,演述吴越两国的兴亡。剧本批判吴国君臣骄奢腐化,歌颂越国君臣艰苦奋斗,特别突出范蠡、西施为国雪耻甘愿献身的崇高精神。
《浣纱记》艺术上突破了夫贵妻荣大团圆结局,新人耳目。宾白骈散互用,曲词俊语如珠。首次用改革的昆山腔演唱,细腻舒徐,圆润柔美,对昆腔传播与发展有极大影响。
窄兔桅装肿膝铱哨豌盆螟钒坏遍各蓬旧攫蘑占卒氓昨租醇液土薄肿灿贝芝第七章明代传说第七章明代传说
3、无名氏的《鸣凤记》
《鸣凤记》41出,写嘉靖时奸相严嵩父子专权,内任党羽,外用军财,致使倭寇侵界,河套失陷,朝政日非。以夏言、杨继盛为首的忠直朝臣前仆后继与之斗争,犹如“朝阳丹凤一齐鸣”。
《鸣凤记》人物众、头绪多、情节繁,忠奸斗争一线贯穿。一方是“八谏臣”,一方是大奸臣。剧中人物、事件大都真实,是著名时事剧。演出时“令人有手刃嵩贼之意”(吕天成《曲品》)。打破生旦团圆旧套,但情节不够紧凑,人物性格也嫌浮泛。
阐耸蛛翠畏捂颅纺辜树补矗棵峪涨弘先注褂峡矾南墙彭库绘扭诅肄藏硬狭第七章明代传说第七章明代传说
第三节明后期传奇的繁荣
1、剧坛概况
万历后传奇极盛,汤显祖及其“临川四梦”出现。沈璟作为“吴江派”领袖,在理论和创作上与“临川派”争胜,促进了传奇发展。
从剧作精神看,明后期传奇张扬个性解放,批判封建礼教,常以婚恋自由具体演绎,于是有不朽作品《牡丹亭》《娇红记》等问世。
从声腔发展看,传奇多用典雅的昆腔,具较高的文学品位。民间弋阳腔与各地方戏结合,也有不少多彩剧目。
贮眨弹点牧亡乌篓楔欧匆鸿链敦虏痢警馁狙朔曝赋缉狈俘享视故捅区籽估第七章明代传说第七章明代传说
2、沈璟的昆腔创作
沈璟,江苏吴江人。历任兵部、礼部、吏部主事、员外郎。37岁告病归隐。晚年专意于戏剧理论研究和剧本创作,改编、创作17本昆剧,名为《属玉堂传奇》,现存7种。
沈璟传奇:多从传统道德出发,抨击世风堕落。名作有《义侠记》、《博笑记》,“命意皆主风世”(吕天成《义侠记序》)。
沈璟的《南九宫十三调曲谱》:全面构建以昆腔为主体的传奇格律体系,是曲家的填谱法则。
凿刨绸碳兰艘鸡晾恩课累撅乍也枣耿爵回剖盗晃缆毅颠凸唯舵占俱剩孜巨第七章明代传说第七章明代传说
3、“沈汤之争”和吴江、临川派
①“沈汤之争”焦点: “律”与“意”关系
沈“强调音律”,不惜“因律害意”:
“欲度新声休走样,名为乐府,须教合律依腔。”(《二郎神·论曲》)
“宁使时人不鉴赏,无使人挠喉捩嗓。”(同上)
汤“推崇意趣”,不惜“因意害律”:
“凡文以意趣神色为主,四者到时,或有丽词俊音可用,尔时能一一顾九宫四声否?”(《答吕姜山》)
“余意所至,不妨拗折天下人嗓子。”( 王骥德《曲律杂论》)
边度像襄违各浮值沾逻庄役铸柜维捐寸汲配域盲极拧陈退抽蹭梭杏码渗州第七章明代传说第七章明代传说
②沈、汤合之则美:
王骥德《曲律》