王献之《洛神赋》和他的“徒子徒孙”.docx

王献之《洛神赋》和他的“徒子徒孙〃
书法屋 2019-10-20 17:07:54
王羲之和王献之的书法区别在于：王羲之笔法"内撼〃，王献之笔法"外 拓〃。这是破解王羲之和王献之笔法基因的关键，也是管窥王羲之家 族的“独门秘笈〃的唯一通原理的动作， 一般动作的线条在速度、节奏、力度的惯性下，线条是匀称的、劲健 的、优美的。书法跟舞蹈动作一样，抽象到力学角度上看，他们的原 理是一样的。
历史上有种说法：唐诗晋字汉文章。中国魏晋时代的书法，是中国书 法史上的巅峰，当时除了有一整套的书法理论，还有作为家传绝学的 笔法传承。
受到王献之影响的，不仅仅只有黄庭坚，宋代的苏轼《黄州寒食帖》， 在撇、捺的处理上，就是按照王献之《十三行》的架构，进行字体结 构的。
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苏东坡《寒食帖》
戈钩。此帖中的戈钩峻利而且挺拔，笔力雄健，观之，劲爽之气扑面
而来。如〃诚〃、〃或〃「我〃「飞〃等字。
富于革命性，具有叛逆精神的王献之，并不是全部书写特征，都走出 了魏晋笔法的藩篱。在折笔的表现上，他遵循的用笔方式，基本上保 持篆书笔法，"折角〃圆通自然，婉转遒媚的特征。
前面说过，唐楷在结构上，有"搭积木〃的美学趋向，在处理〃折角〃的 问题上，唐楷用笔顿挫棱角分明，犹如刀削斧刻，最典型的代表就是
欧阳询、柳公权。在用笔上，欧阳询"内撅〃，柳公权属于〃外拓〃。而 柳公权，恰恰是《十三行》摹本的收藏者、题跋者，甚至是摹本的制 作者。王献之对柳公权的影响，说到这里，读者自然不言而喻了。
柳公权跋王献之《送梨帖》
在王羲之的草书作品中，最大的特点是字与字之间，每一个字都是独 立的，很少有几个字一笔而下的情况发生。但在王献之的草书中，这 种情况比比皆是，这是“二王〃草书的分野。但是，王献之的小楷在布 局上，却继承了王羲之草书的风格。王献之小楷，宽绰舒展、典雅大 方，被后人认为是"小楷极则〃。
楷书布白，最大的问题在于“疏密〃二字。所以，苏轼说："大字难于 结密而无间，小字难于宽绰而有余。〃文徵明也说："小字贵开阔，字 内间架宜明整。〃
疏朗开阔的布局，王献之是顶尖级别的高手，他的小楷水平可以说, 超过了他的父亲王羲之。另外，王献之吸收了王羲之，变横为纵的结 字法，又增加自身舒展清健的特点，无不给人以典雅大方之感。在他 的笔下，完全没有王羲之那种隶书古拙的味道。可以说，王献之彻底 叛离了钟繇的楷法，在王羲之、王献之的时代，他具有“现代感〃的前 卫意识，使他彻底成为楷书“今体字”的王者。
《十三行》有一个有趣的现象，那就是很多字通篇看的时候，是“纵 向〃的，而把他们单独拿出来之后，却发现他们的字体却是〃扁平的〃。
王献之在章法上，充分吸收了钟繇、王羲之的传统，在纵有行、横无 列的特点上，而又增加了新的内涵，更加突出错落有致的布白风格。 王献之的楷书布白，更像是王羲之的行书布白，两者具有一曲同工之 妙。字形的大小、错落、相背、疏密，在揖让有序中呈顾盼生姿之态。
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赵孟^小楷《洛神赋》
在王献之的“崇拜〃群中，同样是小楷高手的赵孟%瓦小楷《道德经》、 《汲黯传》等晚年的作品中，同样吸收了王献之的结体风格，但是, 他的小楷比起王献之在风格上的“空灵之美〃来，还要差上一个层次。
实在是高。
文徵明、文彭、王宠，也被视为小楷高手，由于篇幅有限，在此不谈。
魏晋时代，笔法是隐秘的家传"绝技〃，一般不会轻易外传，当时即使 是内行之间切磋，也只是用一些抽象的概念表达，外行在这些行业“隐 语〃面前，永远被一种黑幕所遮挡。
魏晋笔法来自于汉代的蔡邕，他曾经提出过《九势论》，魏晋时代又
有《笔势》、《笔势论》等说法。
有人问，你说的《笔势论》，是真的还是假的？我说，是真的。除了 有完整的文字叙述，这些书论还有史料可查。古代的书论，如果你能 够破解，也许很快就能成为书法高手。
历代研究二王的人不断，但是超越二王的书