浅谈小提琴律制及音准问题.doc

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浅谈小提琴律制及音准问题
小提琴表演艺术又称为时间的艺术,。正因如此,它具上一但奏出不再回改的时间性,那么平时的训练就成为我们台上成功的关键之一,那么怎么样能准备的有效的解决我们的音准问题呢?首先我们先分析一下音准的理论知识。
一、律制的详解
德镛教授关于《小提琴音准的概念及原则》一书中也指出弦乐必须具备三种律的演奏能力,在不同的情况下使用不同律,才是全面的,即五度相生律,纯律和十二平均律。
:许多小提琴演奏者将五度相生律误认为是纯律,其实这两者之间是不同的两种律,为什么会误称呢, 大概是由于纯律这三个纯五度关系F-C-G-D与五度相生律相同所致,五度相生律的振动数列如下:()
律名:c d e f g a b c
振动数:
五度相生律的特点: 凡是五度,都是纯五度,大二度之间比较宽,小二度之间(即半音之间)最窄,一般弦乐(提琴)调弦即是纯五度关系,演奏旋律也是用这个关系,既半音靠的很进,如像#C比bD高,#C靠进D,bD靠进C。
:在五度相生律的前三个纯五度之间加入协和的大三度而成,这应该是和声学的来源,是非常协和的大三和弦。纯律的振动数列如下:
律名:c d e f g a b c
振动数:
请注意以上两种律在a,e,b上的差异,在半音的问题上,纯律正与五度相生律相反,如五度相生律变化半音C-#C,大于自然半音C-bD,在纯律上则变化半音C-#C小于自然半音C-bD。
纯律的特点:和声非常协和、纯正,音阶中半音最宽(比五度相生律和十二平均律都宽)。在管弦乐队中,铜管乐经常是吹奏基础音上的泛音,所以吹奏和弦时是非常协和的,弦乐也同样可以奏纯律,得到同样程度的协和和弦。
:在一个八度内将它等分为十二个半音。由于十二平均律和纯律半音大小不一,音程关系也不相同,转调更加麻烦,故产生十二平均律,不管变化半音、自然半音一概相等,所以可以等音变换。
十二平均律的特点:半音比纯律宽,但比五度相生律窄,奏和弦不纯,奏旋律时倾向性不够(导音倾向主音),是折中的,但转调极为方便。
在小提琴上,D大调是既适合五度相生律,也适合于纯律,它的主音、属音、下属音、上主音是纯五度关系,都是空弦,由此可以看到许多作曲家写小提琴独奏曲时都喜欢D大调。
,应用十二平均律;在演奏慢速