歌剧《原野》悲剧性的音乐学分析.pdf

硕士学位论文论文题目:作者专导师合作导师业年月日口,;,,紃痵
‘。譬,
论文作者签名:碑导师签名:奁盛晦期:厝论文作者签名..垒鎏锥关于学位论文使用授权的声明究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研的法律责任由本人承担。日本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子版,允许论文被查阅和借阅:本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑~一
◆●
第一章歌剧《原野》的悲剧性来源及悲剧性的剧情结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章’歌剧《原野》悲剧性的音乐本体分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节悲剧的来源和本质⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节歌剧《原野》的悲剧类型及其悲剧效果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第一节歌剧《原野》的创作与地位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节歌剧《原野》悲剧性的内容与剧情⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节从宏观角度分析歌剧《原野》的悲剧性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节从微观角度分析歌剧《原野》的悲剧性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章歌剧《原野》的悲剧性美学分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考书目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:縞⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.璲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..●■▲
中文摘要悲剧的效果是悲剧性的,悲剧性所产生的美缧缘纳竺捞卣是美学的发展,最终形成了一套完善的美学体系。悲剧是凄凉的,当它展现在人们面前时,们带来崇高感和自豪感。歌剧《原野》是凄凉的,因为正义的人在跟旧势力抗争的过程中受尽了苦难,最终还是没能生存下去。这样的剧情使观众产生了悲伤的情感。同时歌剧《原野》又是崇高的,观众在感受悲伤、凄凉的同时,又与剧情形成了共鸣,使之在正义的指引下行进,从而产生崇高的精神效果。法及美学的相关研究成果,对这部歌剧进行全面而系统地分析,进而揭示其悲剧状和研究方法进行阐述。正文由三章构成,第一章主要介绍了歌剧《原野》的相来体现悲剧性发展的。这一章主要有两大节组成:第一节从宏观的角度来论述,包括咏叹调、重唱等音乐材料、节奏、强弱的处理等。第三章主要是歌剧《原野》所体现的悲剧性美学思想。这一章主要有两节构成:第一节对悲剧性美学思想的发展脉络进行了梳理,并指出歌剧《原野》在每个美学思想家理论中所体现的特全面的总结,进一步揭示歌剧《原野》的悲剧性效果。关键词:歌剧《原野》;音乐分析;悲剧性。重要组成部分。从亚里士多德到多位美学思想家,悲剧性美学思想经历了漫长的人们为它悲伤;悲剧又是崇高的,在给我们带来悲伤的同时,又在内心深处给我本文以歌剧《原野》为研究对象,利用音乐学的研究方法,结合歌剧创作手性的效果。文章由绪论、正文、结语三部分构成。绪论主要从研究目的、研究现关创作背景以及歌剧《原野》的悲剧性剧情展开。第二章主要对歌剧《原野》悲剧性从其音乐本体角度进行全面分析,阐明歌剧《原野》在音乐本体方面是如何包括歌剧的布景、歌剧的主题、歌剧的乐队与合唱等:第二节从微观进行分析,点;第二节从美学的角度分析其悲剧性类型和悲剧性效果。结语部分对文章进行山东大学硕士学位论文●
.:,,,,,,甀.,瑆;......,.◆●
世纪初歌剧被引入中国,在中国经历了甑睦贰4游薜接校杈缭谥国这片东方的土地上,进行了一次又一次的变革。歌剧这种形式与中国本土的文化相融合,产生出了中国独特的歌剧艺术形式,直到世纪年代,中国歌剧作为一名学习西洋美声唱法的学生,介于学科本位的特点,对于歌剧有着浓厚的兴趣。同时,经过几年的歌剧演唱的学习,对于歌剧有着较深的了解与认识,因此对于本课题具有一定的研究优势。根据自己的演唱实践,选择较为成熟的一部中国歌剧《原野》进行研究。通过了解故事情节和作者的写作倾向性,笔者把笔者之所以选择以歌剧《原野》的悲剧性为论文的切入点,主要依据:首先,机坏诙杈缰猿浦!案杈纭保阂环矫媸且蛭K猿NV鳎黄浯尉褪撬要有剧情,而这个剧情就必须有冲突,各个冲突交加在一起