法国电影新浪潮及左岸派.pptx

法国新浪潮和左岸派
20世纪60年代
法国新浪潮
文化环境:青年亚文化、非政治的消费与休闲文化。
受众:年轻人渴望更为离经叛道的电影,而不是那些精致的影片。
电影工业:观众人数下滑,高预算影片的失败。
国家政策扶持
“优秀电影补助”(1953)
“预支贷款”(1959)
两个趋势:新浪潮和左岸派
新浪潮
法国新浪潮群体的构成主要是那些奋起拍摄个人电影,以公然反抗传统工业的年轻导演。
这个群体的成员不仅提倡了一种个人电影的新观念,并且在电影的形式与风格上做出了很多创新。
新浪潮的主要导演曾经是《电影手册》的影评人。他们是作者论的坚决拥护者,深信导演应该表达一种个人的世界观。
拍摄多以短片开始,1950年代末期转向拍摄故事片。互相帮助筹集资金。
向大师致敬
他们用各种方法在电影中加注电影史的部分,使文本变得复杂多义。致敬的方式有如下几种:
。如《巴黎属于我们》
、影片、美学手法、对白为指涉参考。如《筋疲力尽》
。如《女人就是女人》
戈达尔在《轻蔑》中说:“用希区柯克或霍克斯的手法去拍一部安东尼奥尼式题材的电影。”
新浪潮的开端
新浪潮引起的最初冲击来自于1959至1960年之间的四部影片。克洛德夏布洛尔的《漂亮的塞尔日》和《表兄弟》,探讨了法国乡村和城市之间生活的差异。
特吕弗的《四百下》讲述一名敏感的男孩的成长生活。
新浪潮早期最具创新的影片是戈达尔的《筋疲力尽》,描述一个小人物意外犯罪后的生活。
新浪潮电影的制作模式
拍摄:实景拍摄、采用可携带式设备,无知名度的演员,以及极少的工作人员。拍摄周期比较短,利润可观。基本能满足制作人在资金上的要求。通常一部作品以无声拍摄,再后期配音。
演员:挖掘了一批法国表演人,后来成为法国当红明星。如让-保罗贝尔蒙多,让-克劳德布莱利,安娜卡丽娜,让娜莫罗等。
发行:新浪潮影片比许多大制作影片更有利于出口。
新浪潮导演群体特征
新浪潮群体的大部分成就主要可以归因于这些电影工作者与年轻观众之间心灵相通的和谐关系。
这些导演大多出生于1930年左右,并且以巴黎为工作基地。
他们专注于描绘都市职业人士的生活、风尚服饰、跑车、酒吧、通宵晚会和爵士俱乐部等。
电影承袭诗意写实主义、精致的传统与好莱坞犯罪电影的特色,时常配置一名邪恶的女主人公。
新浪潮电影叙事
主题趋于一致,权威是不可信任的,政治与爱情的承诺也遭到质疑。影片人物毫无原由的行为具有通俗存在主义的痕迹。
共同的基本叙述摄像。
。
。
。滑稽喜剧转瞬间变成焦躁、痛苦与死亡。
新浪潮导演们与他们的作品
夏布洛尔:“当你找到一笔资金拍摄第一部电影时,你就成了一位导演。”
影片类型:心理剧、间谍侦探影片、心理惊悚片。
主题:探讨中产阶级的紧张生活如何爆发形象疯狂与张力。
导演历程:直到1990年代的初期,夏布洛尔共拍摄了40多部故事片和几部电视剧,他一直是来自《电影手册》最具商业弹性与实效性的导演。
侯麦
艾克多•侯麦是一位比新浪潮其他成员大十岁的导演。喜爱深思、严谨遵循巴赞教诲。
《狮子的记号》全片就描绘一个无家可归的游民穿梭于炎炎夏日的巴黎街头。
六个道德故事系列:幽默、讽刺地探讨男女之间尽量使理智与情感和性爱冲动保持平衡。
喜剧与谚语系列
四季的故事。
侯麦试图使他的人物变得描写的同时,仍然同情他们寻求幸福的努力。
侯麦的电影具有社会风俗小说或雷诺阿作品的风味。