中国先锋戏剧二.ppt

中国当代先锋戏剧
第二讲
艺术形式上的实验性
艺术形式上的实验性
一、剧本
在剧本、语言、表现手法上都发生很大变化
二、导演
当代先锋戏剧导演的创新意识:再现与表现、情感与理智、艺术与生活
三、表演
注重假定性、注重于观众交流、注重形体表演
四、舞台美术:注重假定性、追求象征性、注重于观众交流、注重时空自由转换
一、剧本
两种表现:消解剧本、主张应该有剧本
主张消解戏剧:高行键、牟森
高行键:戏剧具有文学性,但不能说戏剧是文学。贬低戏剧的文学性,强调戏剧的动作性、剧场性和游戏性。
最为极端的是牟森根据诗歌或小说进行演出,儿这些小说或诗歌也只是演出的由头或影子,二者并无必然联系。
1994年《零档案》,根据于坚同名长诗改遍。
卷一出生史
他的起源和书写无关他来自一位妇女在28岁的阵痛老牌医院三楼炎症药物医生和停尸房的载体每年都要略事粉刷消耗很多纱布棉球玻璃和酒精墙壁露出砖块地板上木纹已消失来自人体的东西代替了油漆不光滑略有弹性与人性无关手术刀脱铬了医生48岁护士们全是处女嚎叫挣扎输液注射传递呻吟涂抹扭曲抓住拉扯割开撕裂奔跑松开滴淌流这些动词全在现场现场全是动词浸在血泊中的动词“头出来了”医生娴熟的发音证词:手上全是血白大褂上全是血被单上全是血地板上全是血金属上全是血证词:“妇产科”“请勿随地吐痰”“只生一个好”
《零档案》无所谓人物语言,无所谓舞台提示,也就无所谓正规的剧本了。
在传统戏剧中,戏剧的存在是为了表现剧本中的内容,舞台演出只是为了将剧本内容‘可视的’展现出来。
先锋戏剧是因戏剧本身存在的,而剧本只是成为表达自身的一种结构元素而已。而先锋戏剧的剧本是不可阅读的,剧本因演出而存在,因演出结束而结束,因此才有了没有剧本的戏剧,观众看不懂的戏剧,这是一种新的戏剧观念。
一、剧本
先锋戏剧中主张应该有剧本的,认为先锋戏剧的剧本与常规剧本不同,具体表现在:
(一)新的戏剧结构
1、拼贴式(把情节不相关的事件根据一定的主题组合在一起)陶骏,王哲东《魔方》、刁奕男《阿Q同志》孟京辉《
》拼贴是一种主题的相互注解与阐释,可以实现部分之和大于整体的审美效果。
2、双层结构
3、反结构
2、双层结构
一般的文学作品只有一层故事层面,有的文学作品又加了一层,即超故事层面,这在小说中还是比较常见的。
先锋戏剧中双层结构很常见
《一个无政府主义者的意外死亡》
序幕乙:大家好!晚上好!甲:晚上好,大家好!乙:你们穿过城市的街道,你们穿过夜晚的灯光,你们走上台阶,你们进入剧场,请你们关上电话,我们马上就要开场。你们坐在那里安安静静的等待,我们的好戏马上就要开场。今天我们要上演一出喜剧……并不可笑。甲:在这个戏里面有下面这些人物:警察局长……坏蛋、警察甲……坏蛋、警察乙……坏蛋,女警察……帮凶、坏蛋,还有一个疯子,他是一个受压迫者,戏的名字你们早就知道了,叫《一个无政府主义者的意外死亡》。戏的作者鼎鼎大名,。
3、反结构。无视结构在剧本中的地位,对结构的作用进行彻底消解。
孟京辉《我爱×××》,全剧分为“不由分说”、“说的比唱的好听”、“(字幕)”、“说到做到”,这四部分无所谓先后,无所谓戏剧二等起承转合,可以从任何一部分开始,可以从任何一部分结束。
分幕分场的传统做法不再是戏剧的唯一形式。高行键的《野人》,王培公的《WM(我们)》,王炼《祖《大西洋电话》
语言
传统戏剧中,语言是剧本基本构成材料
先锋戏剧中存在两种极端现象:
(1)极力消解语言。高行键,牟森
(2)极力张扬语言。过士行《坏话一条街》
耳聪 美哉,少年!花白胡子 呜呼,老年!耳聪 我该怎么办?老年人如僧,少年人如侠;老年人如茶,少 年人如白兰地;老年人如埃及之金字塔,少年人如西伯 利亚之铁路。花白胡子 老年人如树,少年人如猴儿;老年人如酸梅汤,少年人 如矿泉水;老年人如旧鼓楼,少年人如新街口儿。
耳聪 可是你没有“之”字,人家梁启超是老年人如埃及“之” 金字塔,少年人如西伯利亚“之”铁路。
花白胡子 我这儿是老年人如地安门之旧鼓楼,少年人如平安里之新街口儿。
耳聪 他真是会打动人,我几乎要被他征服了。
童男、童女 老头儿,老头儿,玩儿火球儿,烫了屁股抹香油儿。
耳聪  老年人如……
花白胡子  怎么又回来啦?
耳聪  老年人如博物馆。
花白胡子 少年人如疯人院。
耳聪  红了樱桃,绿了芭蕉。
花白胡子  红了江青,绿了林彪。耳聪  看来我是属于您的啦。我要永远跟随您。花白胡子 别上家去,街坊容易误会。