论素描头像的写生方法,耿德法.doc

四川理工学院毕业设计(论文)

论素描头像的写生方法

学生:耿德法
学号:05181010202
专业:美术学
班级:05级油画1班
指导教师:罗小兵

四川理工学院艺术学院
二OO九年六月
摘要
素描是一切造型艺术的基础,素描头像的写生是人物画中要求最高的部分,不仅因为头部的结构最复杂,更在于人的面部有丰富的表情。我们经常提到的“以形写神”,在头像写生中的体现最为充分。因此,对于素描头像写生技法的学习对于以后的人物画创作具有非常重要的意义。文章中主要阐述素描头像写生过程中的观察方法与表现方法,在观察方法中强调了点、线、面的结合与整体到局部的观察方式;在表现方法上着重论述了用线、面、线面结合的表现方法,最后提出了如何将雕塑和版画的表现形式溶入素描头像写生的技法之中。
关键词:点线面,整体与局部,表现形式
目录
引言…………………………………………………………………………1
一、素描头像写生的目的…………………………………………………2
1. 造型能力的夯实………………………………………………………2
2. 体现主体的审美认识…………………………………………………2
3. 形神兼备的追求………………………………………………………2
二、头像的造型方法…………………………………………………………2
1. 构图的认识……………………………………………………………2
2. 点线面的观察方法………………………………………………… 3
—整体到局部的观察方法………………………………4
三、结构与明暗的表现……………………………………………………4
1. 用线塑造………………………………………………………………4
2. 用面塑造……………………………………………………………4
3. 线面结合………………………………………………………………5
4. 加入雕塑思维…………………………………………………………5
5. 加入版画思维………………………………………………………6
四、深入刻画探究………………………………………………………6
1. 色阶的认识……………………………………………………………6
2. 比较与深入……………………………………………………………6
3. 做减法…………………………………………………………………7
4. 形神结合……………………………………………………………7
五、不同的材料运用……………………………………………………8
………………………………………………………8
……………………………………………………………8
结束语…………………………………………………………………………9
参考文献……………………………………………………………………10
致谢辞……………………………………………………………………… 10
引言
从文艺复兴时期至今,素描逐渐成为了一种独特的艺术形式,素描从早期作为一种草图来为艺术家的创作服务,逐步发展成了有单独审美价值的一门独立的画种。并且在历史的潮流中形成了古典主义素描、浪漫主义素描、现实主义素描,抽象主义素描等等,并涌现出了像鲁本斯、安格尔、荷尔拜因、德加这样的素描大师。
在素描头像写生中很多学习者存在着一些共同的问题,不论是在头像的审美认识上还是在内外形的塑造上都没有形成一个全面的体系,特别是近年来“在高考头像速成”的冲击下,更多的学习者对素描头像写生的认识进入了很大的误区,甚至走向了极端。本论文将对素描头像写生中的审美认识、内外形塑造与深入刻画的方法进行探讨,解决写生中存在的问题,并且更好的为以后的绘画创作等打下坚实的基础。
 

一、素描头像写生的目的
1、造型能力的夯实
由于人物头部的形体结构比较复杂,又加上五官各不相同的表情,致使素描头像在写生过程中有很大的难度。所以加强素描头像的写生对造型基本功的夯实有很大的作用,就其作用来讲,一是能不断改进我们的观察的方式;二是能逐渐提升素描的表现手段和方法。长期加强这样的练习无疑对我们有相当帮助,尤其在写实性的人物油画写生及创作中,这都需要大量运用素描头像的基础知识才能较好的解决。
2、体现主体的审美认识
在素描头像的审美认识中,首先运用审美的方式去认识模特的气质,从而达到一个审美形象的出现。其次在具体的刻画过程中要着力突出这一气质的各个要位。
通常观察模特是讲究其神态,当然不同的面部表情对同一个模特都有不同心境和外在反应,观察时需要感受出模特的这些外在及内在的特征,也就是我们平常所说的“气质”,“韵味”“特征感”。在观察时,通过审美知觉达到一种审美认识、审美经验。