笛子演奏家詹永明网上答疑释惑.doc

笛子演奏家詹永明网上答疑释惑
问:为什么您的笛子音色在所有的演奏家中是最怪的,这个怪是指音色非常“水灵”,这是我听了你近十年笛子最想问的问题。
答:这个问题很好,你在琢磨笛子上的音色因素。我们的笛子演奏到了一定的高级阶段,从音乐的表现上讲,如果没有好的音色,就无法表达我们的音乐。笛子演奏到了一定境界,首先当然是要表达我们演奏家对乐曲诠释的一种感情,其二,还有一个就是最美的载体形式,那就是要有漂亮的音色。
我把江南笛派演奏风格的乐曲音色的归纳为两大类。一类是像《三五七》、《二凡》这样的曲子,音色比较粗犷,类似于武曲;一类是像《春满水乡》、《姑苏行》等,还有我创作的曲子《西湖春晓》,这类曲子的音色圆润,在演奏这类曲子时,要采用自然一些的气息运用方式。首先要解决笛子的力点问题,就是通过气的力点来解决口形和口腔的配合,来达到一个比较圆润的音色,要做到气息非常自如,气震音不要太强烈。而《三五七》、《二凡》等我觉得气震音的运用和刚才讲到江南曲子就有区别。
问:笛膜冬天上水怎么解决。
答:笛膜上水是有些地区比较寒冷造成的,其实现在北方有暖气的地方,温差不是特别大,上水的问题几乎很少出现。到了南方,我们没有暖气的条件,气温有些到达了0度,这样温差很大,我们热气吹进去后笛管里面会产生蒸气,蒸气会影响笛膜。这个问题以前小时候我在南方练笛子也是常碰到,但是我们当时用雪花糕,白白的在笛膜孔内壁涂一层。现在我们可不可能买到这样的东西,或者是脸油之类的,就是在笛膜孔内涂一层,薄薄的一层,或者是铅笔尖,在笛膜孔内涂一层,阻挡水流。另外,平时一定要注意吹完以后笛膜朝上平放,笛子要平放,让它弄成一个自然的水流,就是那个流沟一样,或者就是斜着放,或者是挂起来,千万不要随意放那样水槽会流到笛膜上。要让笛子自然形成流向笛尾的水槽。这是我以前在南方的经验。
问:《兰花花》里使用的是揉音~~怎么演奏? 
答:《兰花花》里,前面引子和主题部分用了很多在第五孔上的揉音,这个揉音在第五孔和第六孔之间,用手腕来带动,不要用手指尖去打它,如果那样就成了颤音了,类似像《秦川抒怀》里面的揉音可能打的是用指尖,用手指的,大概有点象颤音,但是我这个技巧是用手腕来带动手指,产生一个从慢到快的指孔上开半孔微微的放,全面的揉。而在慢板过程中,也用了揉音,是用手掌控制下把位的三孔。这个揉音的运用是模仿西北的揉弦,把压揉的一些手法运用到笛子上。
问:吹长音用鼻子吸气习惯了,到了曲子中口鼻同吸时,气总是吸得不够深,尤其是抢气,根本到不了位,该怎么去克服这个问题呢。
答:口鼻同吸,中国传统气功方面也是这么做的,往往我们在练长音的过程当中,只注重呼,没注重吸。我们在实际过程当中要灵活掌握,你用鼻也好用嘴也好,换气间隙比较长时,这个吸气的位置一定要沉下来,而在很短的时间抢气时,如果确实时间很短,偶尔出现胸腔部位位置比较高一点,这也是允许的,但要尽快恢复到自如状态来。
问:我是一个非常瘦的女孩子。不知道这样对吹笛子会有什么样的影响?
答:我在教学过程当中教过很多女学生,我的要求比较严格,可能她在练习气息方面可能比男孩子更严格,因为她的身体条件跟男孩子相比,确实存在很多的差距。因为比较瘦弱,练的时候反而更要吹的力度大一些,这样养成习惯以后,你在吹乐曲时,才能够做到跟男生的音色相同。通过科学的方法和严格的练习,女