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舞台语言的艺术处理
舞台语言的艺术处理
台词是剧作家刻画人物的基本手段, 也是演员塑造人物形象的重要依据。 演员对
台词的处理, 就是要把剧作家写在纸上的死东西, 通过演员自己的声音色彩, 气
息运用,语调语势,速度和节奏的处理,把它变成舞台上活的,富有性格化的语
言。因此演员对台词处理的好坏与他塑造的舞台形象是否鲜明, 生动有着十分密
切的关系。
角色台词的处理, 包括演员对台词的理解, 体验, 表达和体现 ----- 我们称之
为角色台词处理的外部技巧和内部技巧这两个方面。 处理好角色台词这两个方面
要紧密结合,缺一不可。
主要是通过剧本中人物的对白于独白进行的训练,是同学们能够去分析人物
的语言行动,挖掘潜台词,寻找内心独白,并在与对手的语言交流中找到准确,
生动的表达方式,创造出具有鲜明性格化的台词。并初步掌握不同体裁,风格,
流派的剧本台词处理方法。
一:话剧语言的特点
话剧,顾名思义它使用人物对话来表达剧情,刻画人物的一种戏剧形式。
高尔基在谈话剧的语言时曾说过: “剧中人物之被创造出来, 仅仅是依靠他们的
台词,即纯粹的口语, 而不是叙述的语言。 ”因此我们说比较好的话剧剧本在台
词语言上无不具备以下几个特点“
(一) 行动性
戏剧的基础是冲突, 没有冲突就够不成戏, 话剧中的情节和人物性格实在矛盾冲
突中展现的。 冲突的形式是通过人物的互相行动来表示的, 人物的语言是人物相
互行动的一个重要组成部分, 是表达冲突的主要手段。 因此角色的任何一句台词
都不是无目的的与主体无关的闲聊, 而是人物为达到自己的最后总目的的积极行
动的语言。
如曹禺《日出》,戏一开始我们就看到方达生和陈白露双方都在为自己的目
的而行动着。方达生要说服,感化,拯救陈白露,要他同她一起离开这个肮脏的
世界,做个清白的人。而陈白露则要打消方达生的幻想,挽留他看一看现实,看
看这个丑恶的社会。 全戏就从这里开始, 凡登场的人物, 无不为着自己的目的在
积极的行动着, 而这些人物的全部行动, 我们是从大量的人物语言 ------ 角色的
台词中感受到的。
因此我们在处理角色台词的时候, 首先就要从人物的语言行动入手, 只有把握
住人物的准确的语言行动, 才能把角色的台词说的清楚, 让观众听得懂, 听的明
白。如不抓住人物的语言行动,就是把台词背的滚瓜烂熟,处理的有声有色,观
众也听不懂你在说什么, 所以说掌握人物准确的语言行动是处理台词的最基本的
方法,最重要的一个环节。
二(性格化)
富于性格化的人物语言是指人物的年龄出身,职业地位,思想观点,道德
品质,趣味爱好,思考事物的习惯, 对人对事的态度等人物特征在语言上的表现。
比较好的剧本的人物语言,绝不是抽象概念化的,而是生动多彩富于性格化的。
我们在看剧本时, 就能好像“听”到人物说话时的不同声音色彩, 语调语势以及
他们的呼吸状体和速度节奏, 并且能“看”到他们不同的音容笑貌和精神气质似
的。
如曹禺在《雷雨》,《日出》的剧本总,写出了那么多的人物,没有一个雷
同的,主要是人物的语言富于性格化。 虽然周朴园和潘月亭都属于旧中国上层社
会的人物, 但一个是道貌岸然的实业家, 一个是买空卖空的银行经理; 虽然鲁贵
和福升都属于他