中国小提琴作品演奏技法探微.pdf

南京艺术学院硕士学位论文中国小提琴作品演奏技法探微研究生姓名:坚熬塑..���彰���蛩丞堂论文提交日期至�����窟塞蒸壅堂院甄±且论文答辩日期�����年��公五~日分类号:』:
捣%加签字日期:�?�年岁月/。日竿秘啪学位论文作者签名:三擎岛��签字日期:��年�拢�日南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书签字日期:砂。/年§月/��独创性声明学位论文使用授权书机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。�C艿难�宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ�学位论文作者签名导师签名�’
要摘关键词:中国小提琴作品中国小提琴作品是中西方音乐文化相互交融的结晶。在作品的表演艺术上就必然牵涉到与中国本民族音乐文化相结合的问题。这既包含了文化止、美学上的特定内涵,同时在演奏技法上也自成体系,创造性地形成了一些适用于民族化作品的演奏技法。本文基于五声调式指法规律以及线性音乐美的塑造这样两个大的方面,对小提琴民族化的演奏技法做出进一步的整理和研究。特点在于从民族化作品所依存的中国传统音乐文化的观察角度,以传统音乐的形态特征作为分析和解决问题的切入点,对小提琴民族化演奏技法的种类、成因、风格把握、尤其是演奏技术原理、练习方法等问题进行了初步的研究。重点在于针对特色演奏技术中的核心内涵来分析可能存在的量化规律,并且总结出一套较为科学、系统的训练方法。文中对此进行了尝试性的探索,旨在通过科学的导入式训练来达到从原有的西方传统演奏方式向民族化特色演奏方式的自然过渡,并且抓住技术环节中的一些核心规律,希望在具体的技术实践领域为中国的小提琴民族化演奏艺术做出有益的补充。小提琴特色演奏技术民族风格
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前言一、中国小提琴音乐创作发展概况真正具有社会影响力的应该是以马思聪为代表的�����年的中国小提琴音近代以来,中国人逐步接受、学习并且引进西方文化。作为其中一部分,西方音乐也随之广泛传入。随之面临的问题就是如何看待西方文化和我们自己的文化,如何将西方音乐文化与中国音乐文化相结合。中国小提琴艺术可以说是东西方音乐文化相结合的典型。从�世纪初随着传教士进入我国,到�世纪通过马思聪、何占豪、陈钢等一代代艺术家的不断创新和探索进而产生了一批优秀的民族化小提琴作品,中国小提琴音乐的民族化经历了不断探索不断完善的过程。目前发现的最早的由中国人创作的小提琴曲,是地质学家李四光于��年创作的《行路难》,其后还有洗星海于��年创作的《�〉餍√崆僮嗝��贰�乐创作,将中西音乐文化加以融合,选择了民族化的创作道路,在艺术上和影响力上达到了中国小提琴艺术史的第一个高峰。新中国建立以后召开的第一届全国音乐周,民族化问题受到了广泛关注,�世纪�一�年代是我国小提琴创作的第二个高峰期,除了继续走马思聪式的“利用民歌进行创作”的路子,更多的是除了创作曲之外出现了大量由演奏家参与的改编曲。素材从民歌扩展至戏曲、曲艺、民间器乐曲、民间歌舞的音调。风格上也极为多样,体现了不同的地方色彩和民族风情。涌现了一批以《梁祝》为代表的至今仍上演不衰的经典作品。重要的是为了体现中国传统音乐的基本特征,中国小提琴作品吸取和借鉴了某些民族乐器的演奏技法及艺术表现手法,创造性地采用了具有民族音乐特征的滑音、装饰音等民族化的提琴演奏技法。为表现民族传统的美学观念提供了良好的技术支持。“文革”期间的小提琴创作,其内容和题材受到了不少的限制,但探索仍在步履艰难中行进,诞生了诸如《阳光照耀着塔什库尔干》、《苗岭的早晨》、《喜见光明》等优秀作品。从其后的�年代开始,中国的小提琴音乐创作又进一步向更为多元化的方向发展,题材更为多样、立意构思更为新颖、表现技法更为大胆和多元。并且,随着人们对东西方文化认识的不断深入,人们对“民族化”的认识得到扩展,不再是局限于对民歌、