戏剧戏曲概论.doc

一、戏剧的历史发展阶段: 古希腊戏剧—古罗马戏剧—中世纪戏剧—文艺复兴戏剧—古典主义戏剧—启蒙主义戏剧—浪漫主义戏剧—现实主义戏剧—自然主义戏剧—现代戏剧—当代戏剧二、欧洲戏剧观念的变迁1古希腊戏剧是欧洲戏剧发展史上第一个高峰。戏曲理论大师——亚里士多德——奠定基础观点:1、悲剧是模仿2、戏剧是由人物的动作来表现的代言体3、悲剧总是在模仿比我们今天的人好的人4、喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人2古罗马、中世纪戏剧古罗马大量模仿古希腊戏剧,戏剧观念创新不多。西罗马帝国灭亡后,欧洲进入了漫长的中世纪。奇迹剧、道德剧、神秘剧等描写宗教故事、传达宗教思想的宗教戏剧大行其道宗教成为戏剧艺术必须加以反映和表现的唯一内容。3文艺复兴时期戏剧欧洲戏剧艺术再一次走向辉煌;戏剧观念涌现新的观点;“三一律”被发掘——卡斯特尔维屈罗;莎士比亚开创了“性格悲剧”;意大利兴起了即兴喜剧4、古典主义戏剧内容上,强调王权,崇尚理性;形式上,强调严格遵守“三一律”;代表人物——高乃依——布瓦洛高乃依——《论“三一律”,行动、时间、地点的一致》布瓦洛——《诗的艺术》——“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实”5启蒙主义戏剧18世纪,欧洲兴起了一场伟大的启蒙运动剧作家:狄德罗——百科全书式的巨人;博马舍——伟大的剧作家莱辛——德国新文学之父;黑格尔狄德罗站在启蒙运动的立场向传统挑战,提出了建立一种新型的严肃剧的主张,目的在于使第三等级人物成为戏剧的正面角色,通过戏剧引起人们对社会问题的严肃思考,发挥戏剧的启蒙教育作用莱辛——德国新文学之父——《汉堡剧评》6、浪漫主义戏剧雨果——领袖深刻批判古典主义;作家应该富有想象力;戏剧创作形式应当无拘无束;描写具体的事物;表现个性;重视感情;描写新鲜的不平常生活现象;剧作家应该当向民间汲取营养,创造生动有力和丰富多彩的语言7、19世纪中期,现实主义戏剧称为主流代表剧作家——果戈里、易卜生、契诃夫现实主义戏剧理论逐渐成熟代表人物:果戈理、契科夫、萧伯纳车尔尼雪夫斯基(戏剧艺术应当原原本本的表现生活的本来面目)(应注意描写复杂的社会背景和塑造丰满的人物性格)8、自然主义戏剧的积极倡导者左拉的思想中也渗透着现实主义的精神在舞台上塑造出取自现实生活、经得起推敲、有血有肉、不说假话的人物9、现代主义戏剧在非理性思潮的影响下A象征主义戏剧否定真实、客观地描写现实强调表现直觉和幻想注重主观性与内向性追求所谓内心的“最高的真实B表现主义戏剧长于用灯光变幻造成各种光怪陆离的梦幻效果,并喜用各种歪曲变形、抽象的舞台美术手段,以造成强烈的震撼观众心灵的舞台效果。C超现实主义戏剧超越现实,表现人的意识强调凭借个人的直觉、幻觉进行自由联想,不受约束的创作D未来主义戏剧超越现实,表现人的意识强调凭借个人的直觉、幻觉进行自由联想,不受约束的创作三、梳理中国古代戏曲发展的历史线索A、中国古代戏曲的源头—,以可怕的形象来驱逐恶魔,形成了一种巫术仪式——“傩”、中国古代戏曲的形成—:1)社会经济发展;2)城市繁荣;3)、福建的泉州、福州一带3、特点:一般由民间艺人或下层知识分子创作;主要在民间流行,贴近百姓生活;表达了劳动人民的愿望和要求C、中国古代戏曲的成熟─)城市经济繁荣,市民阶层壮大2))“元曲四大家”()2)王实甫《西厢记》3、流行区域和特点1)北方地区2)把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相结合,有完整的故事情节和角色配合D、中国古代戏曲的繁盛─、经济和文化中心,四方艺人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。)发端的契机:庆祝乾隆皇帝八十寿辰,徽班中的三庆班进京2)徽调在京扎根:四喜、春台、和春三班相继进京,)不断融合吸收,在北京形成新剧种--京剧埃斯库罗斯——“悲剧之父”《被缚的普罗米修斯》索福克勒斯——“戏剧艺术的荷马”《俄底浦斯王》被认为是古希腊悲剧的典范。欧里庇得斯——“心理戏剧的鼻祖”《美狄亚》、《特洛伊妇女》等。古希腊悲剧的特点剧情取材于神话,格调严肃、主题高尚;主人公具有坚定的意志和不屈的性格舞台布局简单;人物不多,演员最多三个,都是男子,且戴面具;始终有歌队出现;结构严谨;情节连贯、时间地点相对集中(“三一律的雏形”)五、文艺复兴的巨人——莎士比亚莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英:莎士比亚1564年生于英国斯特拉福镇的一个商人家庭。他从小就对戏剧产生了