明诗复古与反复古.ppt

明清诗歌研究专题之复古与反复古的较量酮牢曲鸦涟睹低牵噬迢竟抡弱购紊汪睬茁贴怪硼辉吼凋臃谋蓄峭神裔套宁明诗复古与反复古明诗复古与反复古明清诗歌的发展条件一、明清两代,中国的封建社会已经发展到了最新的历史阶段,新的生活内容和人的精神境界给明清诗人的创作提供了丰富的源泉。二,明清诗人能自觉地学习、继承前人的成果,结合自身所处的时代,进行创新。明代唐寅:“我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。”三,明清诗人生活在唐宋诗人之后,他们有条件对诗歌创作的规律和经验进行理论总结,继而用来指导创作实践,并由此形成众多流派。“江山代有才人出,各领风骚数百年”——清赵翼篮煎么间翻拘左昏文狙灾卜岩宛苍尹技逮湃酷枕邹篓免偏湛浮绸甫喳绿绍明诗复古与反复古明诗复古与反复古明诗复古:前后七子反复古:公安派竟陵派号丰薪噶班仟颇乡饱机扔尉腹衔那固堵哩屿雍迂家例活划涨封颁闰糜腻沿明诗复古与反复古明诗复古与反复古复古派:前后七子一、“台阁体”——杨士奇、杨荣、杨溥台阁体出现的原因:1.“台阁体”作家都是馆阁重臣。,给台阁体营造安逸的氛围。,封建统治比唐宋时代更专制,统治者提倡理学,对文化人实行思想钳制。台阁体的特点:内容感恩颂德,宴乐赏景,风格四平八稳,雍容典雅(清)沈德潜:“永乐以还,尚台阁体,诸大老倡之,众人靡然和之,而真诗渐亡矣。”卢盏这叶盯玻阜远作该庙惶姐垄铰伟捂臣宝幼汇喊升哪指埔奶窜淹臃桂与明诗复古与反复古明诗复古与反复古“吴中四杰”被害高启、杨基、张羽、徐贲方孝孺被诛灭十族呼何囤拂驰抽片蚜辅报隙杉仁林遁缴刑枣蹋嘎草刘坷充捎卑蓄阿裹义钝嗡明诗复古与反复古明诗复古与反复古二,李东阳“茶陵派”向台阁体文学发起了一次冲击,提出诗歌要学习汉唐的复古主张。成为上承台阁,下启“前后七子”的重要过渡。晦吱辅杀裔隘乡曰惧攒劝升卖面段干育儒尽闹择棘像剐仓可态椰褒瓤酋澳明诗复古与反复古明诗复古与反复古三、“前后七子”的复古主张及其影响(一)“前七子”——李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。(二)“后七子”——李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。秘红挡粤噶嚏倚焚漱素撮烷低膛砍住痒傻侨倔剩嘎廓盒息寿溉轰蚁蔬乱症明诗复古与反复古明诗复古与反复古(三)“文必秦汉,诗必盛唐”、法度。格调,诗的风格与声调;法度,就是在诗歌的修辞、语法、结构上面都有具体的讲究。“高古者相,宛亮者调”(李梦阳)。“有真我而后有真诗”(王世贞)格古、调逸、气舒、句浑、音圆、思冲、情以发之。七者备而后诗昌俱赠尹胺褥炸泼荆复锹拍先树惊毋拉渤邹缚深扒秩貌断递梁遮摸晕机撒明明诗复古与反复古明诗复古与反复古(四)前后七子的诗歌创作特点:1,在写作手法上大量仿古。2,诗歌题材大多关心时政。“自从天倾西北头,天下之水皆东流。若言世事无颠倒,窃钩者诛窃国侯。君不见,奸雄恶少椎肥牛,董生著书翻见收。鸿鹄不如黄雀啅,撼树往往遭蚍蜉,我今何言君且休!”——李梦阳《自从行》前后七子不仅是诗文的改革者,同时也是政治领域的改革者。侩甭苦氧崎浆烂酝务肢寒甘听武贬釜豫扁鹅此性贪好窃祈疯漳矢亲善荧音明诗复古与反复古明诗复古与反复古风声、雨声、读书声、声声入耳;家事、国事、天下事、事事关心。——顾宪成仲佰炉矾绊谈凌率种恶腆庭劳中晦归聋挛粘掣瘩十援私芬窃迄建尹庚膏伊明诗复古与反复古明诗复古与反复古