诗情画境——中国传统花鸟画意境的诗意化.pdf

一步阐明继承传统的重要性,做为新时代的花鸟画创作者应该在继承优秀传统文化的基础上继往开来,力求创作出更多更好的具有“诗情画境”的现代花鸟画作中国花鸟画的时代性既可表现为笔墨、技法的改革,也可表现为题材的拓展,但贯穿其中的人文追求则是艺术时代性的灵魂。这种人文追求与传统哲学、文学是一脉相承的,可以理解为“诗情画境褪钦庵秩宋淖非蟆V挥谐浞值赝诰蛞术表现中的情感深度,才能为“诗意化幕窕醋鞯於ɑ 本文通过论述中国传统花鸟画“诗情画境”即意境的诗意化,力求弘扬博大精深的传统文化,增强中国花鸟画创作者的传统文化修养,展示中国花鸟画的艺术魅力,提高人们的审美意识及审美情趣。【关键词】诗情;画境;诗意化;有机结合【分类号】品。山东师范大学硕士学位论文Ⅱ
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衫弼事穸∥、雾多学位论文作者签名:/:/彳锪,红郑,、、剔独创声学位论文版权使用授权书签字日期:棠阇月另日鹂明本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定,有权保本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得没有其他需要特别声明的,本栏可空蚱渌逃沟难换蛑な槭褂霉牟料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。导师签字:留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑解密后适用本授权书签喝年承期:,
艺术是时代生活的反映,也是艺术血脉的传承。正如石涛题画诗中提到的:“笔墨当随时代,犹诗文风气所转。上古之画,迹简而意淡,如汉魏六朝之句,然中古之画如初唐盛唐雄浑壮丽,下古之画如晚唐之句,虽清丽而渐渐薄矣。到元则如阮籍王粲矣,倪黄辈如口诵陶潜之句,悲佳人之屡沐,从白水以枯煎,恐无复佳矣K孀攀贝姆⒄梗泄郴窕拇醋饕彩艿酱蟮纳缁峄肪车影响,不断的随时代进行变革和创新。现代绘画艺术的发展向着多元文化、多种形式、多位层次上体现出来,艺术的形式在时空的变幻和艺术家的追求中与传统的艺术形式与内涵也有了显著的变化,然而传统艺术的形式与魅力仍然是现代艺术发展的基石。当前部分中国花鸟画家尤其是青年画家却自觉不自觉的放松了对中国传统文化的学习,缺少了对中国传统文化内功的修炼,从而影响了其在艺术创作上向着更高水平发展。本文通过解析历代传统花鸟画作品使花鸟画创作者对中国传统花鸟画中“诗情画境”的表达即花鸟画意境的“诗意化’’有一个较为全面的认识。中国画家讲究诗、书、画、印各方面的修养。“中国画的一个重要特征就是中国画画家都是学问家,“作品撬蔷衲诤恼凵洌车闹泄睬笫书画印一体,这里的“诗”的概念绝非是写几首诗,而是艺术家的整体修养,包括哲学、文学、艺术和阅历等等所达到的高度以及融会贯通的能力。”乜郭熙在《林泉高致》中《画意》一节主要是强调画家要注意艺术气质的锻炼和文学修养的提高,认为诗是无形画,画是有形诗,诗可以帮助画家扩大思路,丰富想象。无独有偶,古希腊诗人西摩尼德斯也说过“画是一种无声的诗,诗是一种有声的画;窕荒苤挥行蜗蟮拿杌妫挂S惺猓饩褪腔窕灵魂,画中无诗意,就不能耐人寻味。我们可以从历代文人雅士们对花木奇石的迷恋中,体味到他们超俗的心境。如晋代陶渊明爱菊花,致使菊花成为“高人隐士南笳鳎芏匾冒ǎ沽ɑù哟顺晌!熬的象征,林和靖爱梅爱鹤,使“梅妻鹤子”成为千古美谈,他吟咏梅花的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏浅晌GЧ偶丫洌踝娱嗟摹⒍碌陌瘢埂澳墒澄奕猓豢删游刖舌山东师范大学硕宦畚.▲上一·
竹。无肉使人瘦,无竹使人俗。”的理念深入民心,竹子从此成为“高风亮节的化身。文人雅士们的这种偏爱符合中国“向内求善纳竺牢幕常从吃绘画上必然突出了花鸟画重情志,讲表现,求写意的艺术表现力。“感时花溅泪,恨别鸟惊心’’就是因为融入了杜甫全部的感情,才会使花上的“露珠涑闪耸人眼里鲜花溅出的“伤感时事的眼泪讯匝俺>拔锏拿栊瓷仙搅耸ǖ囊帐高度。花鸟画的创作也是如此,画家只有把自身的情感融入到自然界的花鸟鱼虫木石之中才能够使普通的花草等形象成为绘画艺术表现的主题。正如学习应该“举一反三刀、“触类旁通谎髦忠帐趺爬嘀涠加兄档互相借鉴的地方,尤其诗歌和绘画,他们都是人们寄托和宣泄自己情感的载体,在意境的追求方面是相通的。既可通过“诗情’’来丰富“画境部梢酝ü盎境刀的创造来表达“诗情秸叩慕岷鲜垢髯曰ハ嗵嵘耐辈蘧〉摹耙境9糯氖榛蠹遥蛞砸幻盼V鳎嫱ㄆ渌帐酰蚴啪慵选H缍