“于是看小旦唱,看花旦唱,看老生唱,看不知什么角色唱,看一大班人乱打,看两三个人互打,从九点多到十点,从十点到十一点,从十一点到十一点半,从十一点半到十二点,然而叫天竟还“没有来”。繁笔能收到强烈的艺术效果。《社戏》里运用繁笔写“我”早年看戏时看不懂台上的表演,只是熬时间的情景,淋漓尽致地传达了“我”感到索然寡味,却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场那种复杂微妙的心理状态。鲁迅先生从下午二三点钟起就陪客人,陪到五点钟,陪到六点钟,客人若在家吃饭,吃完饭又必要在一起喝茶,或者刚刚吃完茶走了,或者还没走又来了客人,于是又陪下去,陪到八点钟,十点钟,常常陪到十二点钟。从下午三点钟起,陪到夜里十二点,这么长的时间,鲁迅先生都是坐在藤躺椅上,不断地吸着烟。运用繁笔能收到强烈的表达效果。例如在萧红的《回忆鲁迅先生》一文中,萧红絮絮叨叨地诉说鲁迅先生陪客人的时间,一点一点记录时间的推移,淋漓尽致地展现了鲁迅的好客和善解人意。繁笔尽情描摹了鲁迅陪同客人的时间之长,耐心之好,表现了鲁迅对青年朋友的关爱和宽容。繁笔手法可以形象生动地表达当时的情景,使人身临其境,又突出作者的情感。如朱自清的《春》:“坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏……”巧妙运用繁笔,看似冗长地描述草坪上的活动,实则不啰嗦,而是传达出作者因春日将近而产生的激动愉悦的心情,突出其对春的期待和赞颂。曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的,正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。繁笔描摹景物,能尽物之妙。朱自清的《荷塘月色》以博喻的形式尽情描绘了“月下荷塘”的静美,作者之所以如此用墨如泼,是因为不如此不足以抒发他对月下荷塘之美的喜爱以及喜悦的心情。鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳著明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。 (上堂拜阿母,阿母怒不止。)运用繁笔详写刘兰芝离家时的打扮,夸张性的铺排手法,淋漓尽致地显现她的美丽端正的姿容和不卑不亢的气度。繁笔能够细致深入的刻画人物形象,使其深入人心。比如《红楼梦》第三回黛玉入府中,作者用大量笔墨描写了王熙凤的穿着配饰和体态神情,“一双丹凤三角眼,两弯柳叶掉梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。”与前文一笔带过三春截然不同。繁笔的描写淋漓尽致体现了王熙凤在贾府中的出众地位与其嚣张气焰,也为后文发展做铺垫。繁笔在描神刻物、穷形尽相方面有着细致入微的作用。譬如《阿房宫赋》,无论是“二川溶溶,流入宫墙,五步一楼,十步一阁,”还是“盘盘焉,囷囷焉,峰房水涡,矗不知其几千万落。”的描写都极尽铺陈叙事之能事,渲染出阿房宫的广大奢华,但若简而言之,便是“占地广,楼阁多。”如此便不能起到借暴秦劳民伤财自亡其身之例来借古讽今的效果了。由此可见繁笔的妙处。“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。”《秋夜》运用繁笔能更深入细致地状物抒情。例如鲁迅的《秋夜》中写道:“墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。”后院墙外有两株树,一株是枣树,必定以为院子外面还有别的树,可是没有,剩下的还是枣树,作者将视线慢慢地从一株枣树推转到另一株枣树,单调且孤独,恰恰传达出作者烦闷孤寂的复杂微妙的心情。他的年青的相貌就又在我的眼前出现,像活着一样,热天穿着大棉袍,满脸油汗,笑笑的对我说道:“这是第三回了。自己出来的。前两回都是哥哥保出,他一保就要干涉我,这回我不去通知他了。”简笔能以极少的笔墨抓住人物的特点。在《白莽作<孩儿塔>序》中,鲁迅回想到白莽的相貌时写道“热天穿着大棉袍,满脸油汗,笑笑的对我说道:‘这是第三回了。’”鲁迅寥寥几笔表现出白莽坚定的革命意志和乐观主义精神。我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去。(鲁迅《故乡》开头)
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