材经色纬笔生花--从材料媒介看花鸟画的流变.pdf

材经色纬笔生花——从材料媒介看花乌画的流变——指导教师姓名、职称墓高塑塾撞学究方科研专湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一一年五月分类号学校代码密级学号
摘要在中国画历经了几千年的发展演变,进入到当代文化语境下的今天,我们对于传统中国画的认识和理解方式会产生一些微妙的变化。如何在当代的文化语境和文化生态下,保持推动中国画艺术的生命力,深入挖掘国画艺术的感染力,是摆在我们面前的重要课题。站在对传统精华充分理解、吸收的基础上,进行大胆的探索、变革,才是推动国画发展的正确途径与方向。在这其中,对于绘画材料、艺术媒介的继承、探索是重要的环节之一。材料媒介,作为中国传统绘画中一个相对独立的语言元素,经历了漫长的演变过程,逐渐形成了以笔、墨、纸、砚为主要工具材料的体系,传统材料的革新和演进对中国绘画的发展和前进有着很大影响。中国花鸟画作为传统绘画中不可分割的重要组成部分,媒介材料对其发展的作用也是显而易见的,因此对中国花鸟画材料媒介的探讨与研究具有十分重要的意义。中国花鸟画的工具材料是随着社会的进步、人类物质文明和精神文明的不断提高而变革的。它的改进必然给花鸟画技法与风格带来很大的影响,甚至使其发生变化。同时人们对材料的追求和表现是永无止境的,我们应该继承和发扬传统绘画材料的优点和长处,也应该积极探索绘画材料的应用技法,还要不断尝试新材料和探索新技法。这样才能保持中国传统花鸟画独特的特征,又能不断出新、永葆其艺术青春魅力。关键词:媒介,技法,流变
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目录莨壑泄郴婊牧厦浇椤色之源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯郴窕挤ㄓ氩牧贤艄猜伞传统花鸟画变迁始末⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯技法趋于多样⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..绢之变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.纸之衍⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯笔之径⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯墨之流⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯砚之演⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯——⋯⋯⋯⋯一⋯.贝窕挤ㄓ氩牧贤豕补帷当今花鸟画与材料肌理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.本人创作与肌理运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..肌理对于当代花鸟的意义和反思⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯湖南师范大学学位论文原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
言引材料媒介,作为中国传统绘画中一个相对独立的语言元素,近些年来国内艺术家也逐步关注此方面的内容,但对材料媒介尚缺乏系统、有序的研究和探讨。中国传统绘画材料经历了漫长的演变过程,逐渐形成了以笔、墨、纸、砚为主要工具材料的体系,中国绘画的发展和前进在很大程度上有赖于传统材料的革新和演进。中国花鸟画作为传统绘画中不可分割重要组成部分,媒介材料对其发展的作用也是显而易见的,因此对中国花鸟画材料媒介的探讨与研究具有十分重要的意义。纵观我载和论述画材的著作却较少,许多优良的绘画材料与传统技法可能已经流失,好在有流传下来绘画作品实物,它们是我国绘画材料的宝贵遗产,在某种程度上实物比文献记载更具说服力,但凡流传了一二千年的画材,都是经过了优胜劣汰而留存下来的,因此具有一定说服力和科学性。现存关于绘画工具、材料的著述,如北宋苏易简的《文房四谱》讲述了笔、墨、纸、砚的故事;张彦远的《历代名画记》中《论画体工用拓写》一章中略谈了一些技法和画材的内容;在《绘言琐事》中较多地介绍了传统的画材。今人蒋玄怡、于非阉、蒋采萍都曾写过中国绘画材料史,对传统绘画的画底、颜料等作了非常具体考察,为相关的绘画材料研究提供了重要资料和文献。但对于绘画与工具、材料的关联性没有作材经色纬笔生花——从材料媒介看花鸟画的流变
专门的探讨与研究,在笔者看来这其中存在着巨大的可研究性。本文通过大量史实资料、艺术作品和创作体验,条理清晰地论证研究课题的意义和深度。主要内容如下:第一章详细论述了传统绘画领域中,材料媒介的使用和演变状况;第二章着重论述了绘画材料与绘画发展的关系;第三章探讨绘画材料对当今花鸟画影响的现实意义和价值;着重通过对当代花鸟画家的实践以及本人的创作实践的分析和探讨。硕士学位论文