书法字的结构.doc

字的结构就是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画,加上戈、折组成的。点画搭配成字称间架、结体。点画的长短,粗细与位置安排的疏密,就是可以千变万化的,但就是这种变化又有它的规则与美学要求。  一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。唐代孙过庭《书谱》说的“一点成一字之规,一字乃终篇之准”就就是这个道理。笔法之所以能决定结构,就是因为“笔势”在起作用。所谓“笔势”,主要就是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。书法就是空间性与时间性并存的艺术,其时间性决定了点画书写的不可重复,每一笔落纸之后都产生了运动惯性,即笔势,因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势,结构因之而出。不同的笔势产生了不同的结体。另外,用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时,也使得笔势更为复杂多变,源源不绝,结体也更为生动活泼,千变万化。  当然,我们在承认用笔决定结构这一原理的同时,还要认识到结构就是书法本体中的独立意义,认识到结构的自身原则。结构技法的原则一言蔽之,无非就是各种相反的因素相摩相荡而相成。  一、字体结构分类  字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。  (一)单体结构  如:九、文、米、下等字,有单体组成。一般笔画较少,安排笔画时要注意结体平整,重心稳定,笔画之间的呼应、搭配。如“米”字容易写成纵势,而“九”字又容易写成横势,为了避免两字悬殊过大,“九”字左撇要写得稍长而斜,上横画要短,右折竖画适当拉长与撇笔大体一致,右下短横出挑要写得开张,才能重心稳定体势开展。写“米”字要注意中间横画与中心竖画的比例、上下左右四点画的搭配与呼应。上左点落下往上挑,右上画就要往下撇,左下撇相应长,右下捺笔则相应短,或改短捺。写“文”字要注意中心点的位置与态势,位置适宜,下两笔交错要在中心线偏上,左撇笔相应短则右捺笔要相应长。“下”字的横竖画交接点居中偏左,下点对准交接处直角偏上,显示出结体紧密,上紧下松,重心稳定。  (二)双体并列结构  即由两个单体组成左右并列结构。  第一种就是左副右主结构。偏旁为副,另有单体为主。如:体、枝、矿、驰等字。偏旁约占总体的三分之一,双体之间注意避就与呼应,整体才能紧密。“体”字的主体本字要稍长于偏旁人字,横画与左撇要注意与偏旁人字的避就、呼应,使偏旁不过疏,主体不局促,有避有就,形成整体。“枝”字偏旁木字的横画与支字的横画应左上右下,如果木字右撇采用捺点,支字往右捺笔应就是长捺笔,木字右点与支字捺笔右联系,支字从右往左撇笔要稍短,这种避就与联系,使结体两部分形成一整体。“矿”字之“石”偏旁笔画少而体形矮,“广”字笔画多而体长,如石字单独占三分之一,与广字无避就即会形成双体脱离,因此广字左撇要适当长,占据石字下空处,通过避就联系起来。“驰”字马旁笔画多而体长,而主体“也”反而笔画少而体扁,因此除将也字三直笔从左中右三个角度拉长外,还要将横画斜向上,使起笔处与马字偏旁折笔处相联系,使主副两体通过这一点有呼应,相联系,血脉相通。  第二种就是双体同等比例结构,即两个单体各占一半,如:好、殷、鸭、明等字。这种结体要注意匀称中求变化,呼应中求集中。如“好”字左右相向二部分,“女”字的中心点。“殷”字两部分左顺右正,上下左右四部分笔画要左顾右盼,上下呼应,平整中求得集中而有变化。“鸭”字左正右反,甲字上重下轻,鸟字下四点之左点应占据甲字右下空处,使两部分联系起来又达到布白匀称。“明”字左正右顺,右长左短,要匀整呼应中求变化。  在双体同等结构中,有种重字双合结构,如:明、林等字,本来双体所占比例相等,为了使对称中有变化,往往变成主副结构,即在左侧单体写得比右侧部分窄,两部分相同的笔画也要处理有变化,不能雷同。如“朋”字两个月的左竖画,左边的月左竖画可直而稍短,右边的左竖画可处理成长左撇,中间的横画也要互相呼应变化。“林”字也如此。  第三种左主右副结构。如:即、剑、鄂、歌等字,即与第一种左副右主结构相反,左侧单体笔画多,右侧单体笔画少。“即”字左右相向,艮字往上,卩字往下,右体横短画对着左侧二、三短横画间,下部分笔画趋向中心点,使两个单体精神上统一到中心。“剑”字左右同向,左边主体笔画多,右偏旁笔画少,左上人字右捺改为捺点以让左刀偏旁往内,而偏旁二竖画也不宜过直,起笔与收笔出左挑内向,使双体顺同一方向,如果偏旁过直就有离心倾向。“鄂”字左旁主体上部分笔画多,下部分空虚,因此右耳朵部分竖画稍靠下,“了”字写得稍偏长。否则就会感到头重脚轻,产生不稳定感。“歌”字背向结构。要使两部分笔画相呼应,左顾右盼,把“哥”字中间横画与“欠”字横画相联系,右横撇与“哥”字下部分相关联。  (三)双体上下结构  即两个单体字一上一下组成。  第一种上主下副结构。如: