青铜器的发展.doc

青铜器的发展.doc青铜器的发展青铜器的发展夏代作为屮国青铜时代的发展时期,其青铜器的审美特征突岀地表现在洒器和兵器的造型形式和纹饰意蕴之屮。尽管这一时期的青铜器仍然显得相对朴实,但其实用功能和形式美感兼具的造型,以及变化多样的几何纹和威严庄重的动物纹装饰,却凸显了其鲜明的时代审美风格:寓意象征性、庄严厚重性和整体适应性。这为商周青铜器鼎盛时代的到來,在审美的造型、纹饰和风格上均作了必要的铺垫。早在6500年前,陕西临潼姜寨的仰韶文化先民铸造出了第一•块铜片;随后,从马家窑文化到龙山文化时代,先民们又遗留下來了陶寺遗址的铜铃,登封王城岗遗址的残铜片、览锅残片等;到了甘肃青海的齐家文化时代,他们则开始冶铸或冷锻岀铜刀、凿、锥、钻头、斧、匕、指环以及小饰件和镜子等铜器。这些显示了屮国文化由“铜石并用时代”向“青铜时代”的缓慢过渡。而到了夏代,青铜器工艺在总结新石器时代器物制造经验的基础上取得了长足的进步。偃师二里头遗址和夏县东下冯遗址这一片独特面貌的早期青铜文化区域,同屮载的夏王朝统治的范I韦I人致吻合;考古发掘的人量青铜器,又与夏人的一些史实——如夏禹的“贡金九牧,铸鼎物象”(《左传•宣公三年》)、“以铜为兵”(《越绝书•记宝剑》),夏后启的采矿冶铜等,也是可以相互印证的。尤其是二里头遗址小发掘的炼渣、炼铜划坍残片、陶范碎片,表明青铜器的冶炼作坊已初具规模。因此,“青铜器的人量铸造和使用是二里头文化的重要特征之一……二里头文化……U进入屮国青铜时代的发展时期”[1]。夏代青铜器U经开始走出新石器时代青铜器制造的原始阶段,其人量的礼器和兵器形成了屮国青铜器造型的基本格局,神秘的兽血纹开启了屮国青铜器纹饰的主体图案,庄严厚重的市美感受更是代表了小国青铜器的整体艺术风格,这些均为商周青铜器艺术鼎盛时期的到來作了重要的铺垫。一造型形式以二里头文化遗址为代表的夏代文明,其岀土的青铜器主要有礼器屮的洒器爵、嚣、角、秀,饪食器鼎,兵器小的戈、钺、旅,乐器屮的铃,以及镶嵌绿松石兽血纹铜牌饰和残存的圈足器等,从而奠定了小国青铜器以礼器和兵器为主要形制的造型格局。在众多的器形zm,仅就青铜爵而言,“二里头文化的青铜爵人体上有两种造型,一-类是原始型的,即爵的样式基木上是模仿陶爵的,它的外形和二里头遗址小出土的于制陶爵有着相似的特征,细腰、平底、短足,呈荷叶状的边口部和流从口部的延伸不其规整,外观颇像川手押:成的陶器。另-•类造型是比较精致型的,器壁匀薄流狭长而线条优美精细,虽然同是细腰平底,显然是在陶范上事先作过细致修整的,三足细长而微呈曲线形”[2]。这种原始型和粘致型的变化,实际上体现了从早期到晩期夏代青铜器造型由简单向复杂多样,由粗放向精致演变的审美丿力程。早期的青铜器形制主要受同时期的各类陶器的彫响。如夏代早期作为食器的青铜三足云纹鼎,矮小、无柱、口沿平玄,其祖型就是新石器时代的陶鼎;作为洒器的青铜束腰爵,素面无林,形体单薄古拙,充满着浓厚的原始初创气息,其流的长短、俯仰以及爵身趋扁宽的形式也同龙山文化的豫西三里桥类型和豫北后岗类世陶器如出一辙,并没仃摆脱陶爵的三条矮尖足附于器底的外侧、形体圆润以及没有棱角变化等浓重特征,更“没有形成青铜器所特有的准确造型和挺劲的轮廓线,也未经精工磨砺”[3],这无疑是二里头青铜爵的最早形式。铜鬲的口沿也与陶鬲口沿的折沿式和侈沿式相对应,其