2021年泰囧：囧途不囧泰囧港囧以后是什么囧.docx

泰囧：囧途不囧泰囧港囧以后是什么囧

　　 　　泰囧是一剂轻松愉快的解药。 　　岁末年初的中国电影市场上，杀出了一匹名曰人再囧途之泰囧的黑马，事实证实它自己的“囧途”一点儿也不囧，倒是“囧”坏了不少丈二和尚摸不着头脑的无聊看客和百思不得其解的精英教授，就连未能吃到葡萄的很多大师们也不免频频泛酸。这就好比一直被村里人称为“狗剩儿”的傻小子竟然也能一夜暴富，大家只能瞠目结舌地纳罕，她咋就忽然发了呢？影片的超常成功，甚至还引发了“友邦惊诧”：外国人老问我怎么看，我也老问外国人怎么看。
　　这部在西洋话语中被定名为迷失在泰国的中国电影，确实遭到了不少海外热议，尤使好莱坞感到震惊乃至震慑。她们以为，不论从什么角度以何种标准来衡量，泰囧全部是一部荒诞的影片。其首要荒诞在于，一直由她们的阿凡达和变形金刚保持的中国市场票房纪录却在一夜之间被泰囧刷了新；她们必需靠绿票子堆砌的科技奇观特效才能取得的票房辉煌，却被泰国的廉价噱头所挫败；而且在她们的眼中，这不就是她们的宿醉2和飞机、火车和汽车的山寨杂糅吗？一部既没有剧本性、又缺乏吸引眼球的特效、在她们的预算框架内只能算是“超低成本”的影片，又是凭什么成了票房冠军的呢？
　　这个问题可能一百年全部找不出正确答案，就像那些恰巧中彩的彩民为何忽然就中彩了一样。我的回复是，它之因此中奖只是因为其它人全部未能中奖。奖就在那儿摆着，你拿不走，总有些人会拿走。
　　“恰逢其时”、“撞上了大运”、“踩到了点儿上”……可能是最方便、最快捷、最懒惰的解释。在全部贺岁档的影片中，前前后后，惟有这一部才有点贺岁的年气。就连多年号令贺岁江湖的“贺岁爷”全部不贺岁了，不仅不贺岁，反而还玩儿起了深沉和凝重，泰囧则自然而然地成为了观众寻求快乐娱乐的影院首选。因此，大家不禁要说，是她人的退让，为泰囧在拥挤的贺岁旅馆内留出了一张舒适的空床。
　　撇开前一部人在囧途所培植的商誉血缘和主演们各自的忠实拥趸不谈，影片直面一般人的一般现实，用大情节的简单小说，以荒诞搞笑的方法寓庄于谐，直陈主人公不但“迷失在泰国”，而且还迷失了人生方向，让每一个“一般青年”、“文艺青年”和“2B青年”全部能观照到自己的影子。而这恰恰也是其它同期上映的影片为泰囧留下的空床。
　　同时，在整个上映过程中，文化精英们对影片大肆贬损并强调电影不要仅仅关注票房而应重视提升观众的文化素质和欣赏趣味云云，被视为是在剥夺老百姓欣赏轻松娱乐的权利。由此而招致的社会逆反，又为泰囧铺好了一张空床：就像她老人家曾经说过的一样，通常敌人反正确，我们就要拥护。在大气氛一片浑浊的情况下，一缕新鲜空气，哪怕它是毒气，大家也会兼收并蓄。年初发生的部分社会事件证实老百姓并没有脑死亡，看什么不看什么，由不得精英决定。
　　就像宿醉2一样，影片沿袭前一部的小说结构和小说设计，只不过是把小说背景从本土搬到了泰国。这无非是一个简单的小说策略，也是一个定位考量。投资人的钱要收回，必需吸引观众，面对一群早已被糟烂片摧残得心性全无的悲催观众，怎么办？必需给她们看一点不一样的东西。即如其英文片名所表示，是迷失在本土？还是迷失在异国？作为一个中国观众，当你在售票窗口犹豫徘徊时，你会选择哪一个？更多观众肯定会做出自然的选择，尤其是当已经出来的大家在传输清一色的口碑时，影片就长了腿，有了自己独立行走的智商。