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小说改编成电影故事的个研究
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小说改编成电影故事的１２个研究点
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小说使用文字来讲述故事，电影通过视听语言来讲述故事,是两种差异巨大的故事载体。小说可以数次中断阅读，之后整体通过读者想象复原，实现故事的阅读效应;而电影故事是时间线上的舞蹈，必须一次过,而且不允许倒车。小说是一个无限的开放性构造，可以是数千字，１万字、2万字，也可以是数十万字乃至上百万字;电影是一个封闭性的有限线性构造,必须在这个有限构造里，最大程度满足故事的百般变化和辗转腾挪。电影故事的构造技术，是一门专门的手艺。
首先从故事容量上看。
以20万字左右青春小说为例，按照好莱坞标准剧本模式，每页纸字数约等于１分钟，120分钟的电影故事,描述性语言加对白最大容量约等于汉字6万字左右。容量比悬殊不言而喻。
更极端的例子是姜伟把天津作家龙一1万多字的短篇小说?潜伏?，改编为24集热播电视剧，尽管对场景描述作了极大简化,还是写了1６万字之多。
一部西游记,有人统计是6４万字。在64万字里改编出6万字的电影故事,也不是一件容易的事情。
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所以，改编不是小说故事的简单移植,是一次货真价实的二度创作。
从艺术形式差异上看，道理也很浅显。小说可以使用文字恣意地复原作者的想象力，而电影故事只能忠实于视听语言的综合表现力，差异岂止万千?
最重要的还不仅于此。原那么上,任何表达和讲述的方式,哪怕是把故事转换为意识和纯感觉的流动,通过文字都是可以实现的。而电影故事严谨地遵循了欧洲20０0年以来的戏剧冲突传统。也就是说,电影故事好看与不好看，卖座与不卖座,完全由观众零散的购置行为来投票决定；而观众的构成并非需要学历和资质的认证;100年以来电影产业实践发现，如假设想要电影故事实现热卖的市场效应，说到底要让故事实现主人公推动故事开展,实现视听语言下一波三折的故事讲述效果,从一个最根底的戏剧动作,追求故事的思想意义。
所以说,小说好看，未必电影故事好看。困扰小说改编者和业界导演、制片人的迷局，恰巧在于这里。同样选取口碑很好的文字故事,为什么此故事会爆棚，另一部却走进了失败的死胡同？
按照罗伯特麦基的观点，有些小说,是改编不出来，应该果断放弃。
本小文的初衷,就是通过１2个根本的文字故事判断点，来观察小说改编遇到的普遍困扰。个人观点，经供参考。
1、  起点
通过看小说,重点考察故事终究应该从哪里开场讲起。
小说通常可以从故事事件的开端娓娓道来，不疾不徐。而电影故事必须有一个很功利化的起点，就是使用最初的1０几分钟来抓住观众对故事人物的兴趣。
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电影故事通常是从对人物在起始状态最精炼的必要描写的精彩场景开场进展讲述的。
比方爱情故事，?西雅图夜未眠?，开场的场景就是山姆痛失爱妻,生活陷入谷底，心情陷入麻木。墓地、亲友聚会、办公室同事相劝3个场景完成了对这个人物在故事开端生动描述，让观众对这个用情至深的好男人接下来的故事充满兴趣。
?失恋33天?，把一个自信的女王范儿的白领,无论如何也不会像想到的特别的失恋场景，作