第七章早期话剧运动和创作讲解.ppt

第七章早期话剧运动和创作讲解
二、现代话剧建立期
五四时期，话剧运动再次兴起。主张：一以戏剧为改进人生的工具；二是要求戏剧反映现实生活；三是要求改造传统旧戏，以适应现实开展。1918年8月?新青年?发表“易卜生专号〞。1921年愤怒地揭露了封建权力的专制与残暴，热情地歌颂了农村青年忠贞不渝的爱情和宁死不屈的对抗精神。
形象塑造：
强烈的戏剧冲突中，剧作成功地塑造了莲姑这位农村少女的形象。她温顺而不懦弱，委婉而不屈从，朴实而有胆识，极富有对抗性。她的身上，已经褪去了早期剧作的忧郁感伤色彩。虽然封建家长强迫其出嫁，然而她忠贞于所钟爱的表哥，决不嫌贫爱富而改变自己对幸福的追求。黄大傻中枪后，她的性格得到升华，对封建专制的愤怒转化为对抗的怒火。在众人面前，她再也没有少女的羞怯心情，向自己的爱人发出了生死不渝的誓言，表现出坚强不屈的反封建的斗争精神。相比之下，黄大傻身上仍带有感伤的印痕，给作品蒙上一层淡淡的哀愁，尽管黄大傻的性格弱点和他的身世是相符合的，但带着的主观感受并不完全符合农村“浪儿〞的精神相貌，不能深切地感受到劳动人民的真实感情。因此，黄大傻的长篇独白，与其说“抒〞的是黄大傻之“情〞，倒不如说抒的是作者自己的“情〞 。
艺术特色：
正因为人物的描写带有强烈的主观抒情性，所以戏剧情节的构成就精明显的传奇色彩，形成了作品的浪漫主义基调。但?获虎之夜?的浪漫主义色彩和感伤成分比?咖啡店之一夜?有所削弱，现实主义成清楚显增强，讲究现实主义的戏剧构造，因此使剧作具有浓郁的浪漫主义诗情又具有现实主义的震撼力。
作品构思奇深，戏剧冲突锋利剧烈，构造安排巧妙，情节层层推进，还成功地运用了“悬念〞、“惊奇〞等戏剧手法，在浪漫主义的诗情中交融着现实主义的成分，被洪深誉为该时期“最优秀的一个剧本〞。它的发表，不仅奠定了田汉在剧坛上的出色地位，而且被称为中国早期话剧的优秀代表作品。
三、丁西林的独幕喜剧：
1、概述：
20年代的喜剧创作上丁西林最为突出，是中国现代喜剧的主要开拓者之一，尤其是其独幕挖苦喜剧成就为著，被称为“独幕剧圣手〞、“中国的莫里哀〞。作品有?一只马蜂?、?亲爱的丈夫?、?酒后?、?北京的空气?、?瞎了一只眼?、?压迫?等〔二十年代〕及抗战时期的?三块钱国币?、?等太太回来的时候?、?妙峰山?等。
2、?一只马蜂?和?压迫?介绍
?一只马蜂?当时曾被许多剧团搬上舞台，影响颇大。它以其独特的机智、幽默、含蓄的喜剧语言和反对封建统治、追求个性解放的主题，成为“五四〞时期一部脍炙人口的佳作。这个独幕喜剧对反封建主题的表现，取了一个特殊的视角。它不像胡适的?终身大事?一类剧作那样把两种思想、两种道德的剧烈冲突直接再如今观念面前，而是在感情并不明显对立的两代人之间，展开了轻松活泼的、富有生活情趣的喜剧纠葛。吉老太太并不是一个顽固的守旧派，可她自以为是她替儿女婚事奔波操劳、空费心机，显得非常可笑。她要把女儿嫁给表侄，而“有点新的习气〞的女儿坚决不顺母意；她要催儿子赶紧娶媳妇，也“绝少成绩〞；她又要将护士余小姐介绍给自己的表侄，却不知这余小姐早已与被她催着结婚的儿子吉先生偷偷相爱，由此引出了吉先生、余小姐与吉老太太三人间一系列妙趣横生的喜剧性冲突。
?一只马蜂?
剧作家在幽默的笑声下到达了一箭三雕的目的。第一：赞美了要求个性解放、婚姻自由的年青人，也好心嘲讽了他们的某些虽要自主自立但又不够坚强英勇的软弱性。第二：温和挖苦了在思想上抱残守缺、自以为是的吉老太太；第三，点观了五人之间喜剧性冲突的社会根源——中国社会“真是一个不自然的东西！〞
整个剧作，从头到尾都以一个“谎〞字引发和推动着喜剧性冲突，“谎〞中有“戏〞，“戏〞从“谎〞出，但“谎〞的背后，是对当时不合理社会现实的暴露与挖苦。这正是剧作者寓庄于谐、于轻松处见严肃的高明深化之处。
?压迫?
发表于1926年，丁西林早期喜剧的代表作。——顽固守旧的房东太太整天在外打牌，但又唯恐家中未婚的女儿与房客发生自由恋爱。所以决不把房子租给没有家眷的人。但是女儿的态度相反：决不把房子租给有家眷的人。剧中没有正面表现这一冲突，展现的房东太太与男客的一场斗争。女儿收了男客的钱，母亲却硬是不租，要男客收回定钱。争执不下，房东太太叫女佣去喊巡警。而当巡警到来时，戏剧的情势却已发生了突转。原来，正当男客不知所措之时，又来了一位租房的女客。这位女客性格倔强，富有新思想和同情心，当她得知男客的困难处境时，主动提出假扮夫妻。这聪明大胆的一招使得巡警狼狈告退，也打了房东太太一个措手不及，使得这个气焰嚣张的顽固派只好束手就范，得到了喜剧性的成功。?压迫?是丁西林早期喜剧的“压轴戏〞，在他提醒的喜剧冲突中，有对不合理社会现象的挖苦和批判，对封建思想的鞭挞和暴露，