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六小龄童自述：我对猴文化的传承
苦练武艺一开始父亲把他的精力都放在二哥身上，因为他把二哥看作是最佳的“猴王”传人，而事实上二哥确实也做得相当好。但二哥的突然去世让父亲伤痛欲绝。当父亲把目光投向我的时候，他却在“文革”中被打倒，的功底，轻松地考上了。1978年8月16日，我去浙江昆剧团报到，被安排在四人的集体宿舍里。意想不到的是，当天晚上我就要参加演出。这是我演艺生涯中第一次正式的亮相，要在《十五贯》中跑龙套。尽管在以前演过戏，但这是我第一次作为专业演员亮相，我演得特别卖力、认真，《十五贯》演出取得了成功。几位老师对我的评价是：“扮相俊美，颇有乃父之风。不过演龙套不用那么费力。”1981年3月浙江昆剧团的团领导决定，让我开演猴戏，同时让我担纲排演一台昆剧猴戏。三个月之后，昆剧猴戏《三借芭蕉扇》在浙江人民大会堂首演成功。著名京昆艺术大师俞振飞挥毫题词，称赞我的演出是“形神兼备”。浙江昆剧团决定在十年之内，把《西游记》的主要故事都改编成昆剧猴戏。也就是说，我们要排演全本昆剧《西游记》。自此我更加努力地进行着我的最巨大的工程，即把《西游记》的精华用昆剧猴戏的形式搬上舞台。如果这个计划取得成功，那将是昆剧乃至整个中国戏曲史中浓墨重彩的一笔。也就是说我如果没有机会演电视剧《西游记》，必将在戏剧猴戏领域里做出自己的贡献，甚至成为“新南猴王”。就在我准备在昆剧猴戏领域大展身手的时候，一个来自北京的电话不仅使我放弃了这个庞大的计划，而且改变了我的一生，甚至改变了整个猴王世家的命运。“孙悟空”之缘1981年，中央电视台播出了日本拍的电视剧《西游记》，当时中央电视台就有了这样的想法，应该有自己拍的四大名著，并决定由资深导演杨洁来执导《西游记》。主创人员一致认为，拍好《西游记》，孙悟空的人选是关键之关键，因为孙悟空是西游记里最重要的角色，要赢得观众的青睐，必须塑造好孙悟空这个形象。于是，为了寻找孙悟空的合适人选，杨洁导演开始在北京找演员。她先后跟许多演猴戏的名演员接触，但是终因分歧较大而罢休。剧组主创人员认为，电视剧《西游记》不是戏曲，应该非常生活化，“忠于原著，慎于翻新”。为了寻找最合适的人选，导演杨洁费尽心思和周折。就在杨洁导演多方搜寻“孙悟空”无果时，突然有一个最理想的人选跃入了杨洁导演的脑海──我父亲南猴王六龄童。她曾经在20世纪60年代作为戏曲导演给父亲录过像。杨洁导演认为，如果父亲年轻20岁，那么他就是孙悟空一角最好的人选。杨洁导演当即给我父亲打电话，经过一番寒暄，在说明事情原委之后，杨洁导演问：“你家小六龄童还演戏吗？”这一问一下子勾起了父亲的伤心往事：“他是我第二个儿子，1966年就已经去世了。”杨洁导演心里一惊，她多少感到意外，一时无语。突然听到父亲说：“我想你肯定能够在我这里找到合适的孙悟空人选。”杨洁导演一下子重新兴奋起来，也不细究，立马说：“我明天就到你那里去！”她找得太久了，很久没有人这么有信心地向她推荐人选了。再说，这是南猴王说出来的话，已经够分量了。当晚，杨洁导演买好了去绍兴的火车票。第二天是1981年12月31日，刚刚从外地演出回来的我和父亲去绍兴火车站接站。在火车站接到杨洁导演后，我们三人来到家里。杨洁导演迫不及待地问：“我什么时候能够见到演孙悟空的人选？”父亲笑道：“你不是已经见到了吗？”杨洁导演一头雾水地问：“谁呀？”父亲指了指我说：“就是他，章金莱，我的小儿子，现在在浙江昆剧团。”杨洁导演尽管以选演员善于沙里淘金而闻名，也相信这位“南猴王”是不会贸然推荐人的，但面对我还是感到有点意外，这么个文绉绉的孩子能够演好叱咤风云的孙悟空吗？她抱着将信将疑的态度让我即兴表演一下。我马上拿起一根棍子，表演了孙悟空的一些动作和喜怒哀乐的表情，她觉得还不错。父亲又向她推荐了扮演猪八戒的人选──我伯父七龄童的大儿子七小龄童。当时他正随绍剧团在上虞演出，于是三人中午就赶到上虞。杨洁导演让我和七小龄童都做个表演。于是我们只穿着戏装，没有化妆就演出了一段。杨洁导演看过之后说：“我现在能定下七成，最终要回去上报台领导，大家讨论决定。你们先做好准备，等着我的通知吧。”在等待通知的一个多月时间里，父亲对我进行了“临阵磨枪”式的训练。他带我去公园里看猴子，给我讲解了孙悟空身上的人、神、猴三种属性如何融合在一起；讲解了他所演的三十六本绍剧《西游记》里连台本戏的故事。父亲还带我去拜访了国画大师程十发，动画片大师、《大闹天宫》的导演万籁鸣，《三毛流浪记》的作者张乐平等艺术界的老前辈，向他们致意，从他们那里获取教益，汲取养分。张乐平看到老友之子前途有望，大为高兴，还为我专门创作了“西游版”《三毛流浪记》，画面是三毛骑着金箍棒飞上天，他把这幅漫画送给了我，而刘海粟大师则专门为我题写了“西游之路”的题词。当这一切准备就绪时，杨洁导演让我们“赴