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气壮山河的交响|气壮山河的意思

　　5月，作曲家刘�的作品《土楼回响》和《沙迪尔传奇》分获首届中国音乐“金钟奖”金银奖，一时传为佳话。特别是获得唯一金奖的《土楼回响》更是以其独特的艺术魅力赢得了社会各界的广泛好评，近年来已由指挥家郑以一定的线条后来，它便具有了旺盛的生命力，成为整部作品音乐发展的主导核心。从线条的角度来看，这是一种原则的正波形态，看似平淡无奇，但却正像是作品中所要着力体现的高耸挺拔的山峰、澎湃汹涌的波涛之缩影。持续两次纯四度上行是西南民歌中常用的一种旋律形态，具有较强的力度感和冲击力。大二度加小三度音程的持续下行虽然稍显缓和，但通过特殊解决也能体现十分挺拔的形象，作品中对“山”的刻画就用了这一音调。而从音高的角度来看，作品中最核心的音程所有涉及在该主导核心中：纯四度、大二度、小三度和它们的转位纯五度、小七度、大六度。这些“五声性”音程的运用虽然对保持作品的民族风格和获得观众的听觉认同上有一定优势，但同步也容易产生音响过于单纯、缺少紧张度等部分具体的问题。作曲家在这部作品中充足发挥交响乐的特点，将由这些音程构成的不同样材料纵横交错，以丰富的色彩变化和细腻的层次解决来替代常规的声部进行，收到良好的艺术效果。
　　作品共有五个乐章，第三、四、五乐章不间断演奏。
　　第一乐章是一首完整的交响诗，气势恢弘，呈现了中华大好河山所承载的博大历史和情怀。该乐章的合唱歌词采用了白居易的诗《自蜀江至洞庭湖口有感而作》，音乐意境也由之而生，核心体现长江“江从西南来，浩浩无旦夕”的宏伟和壮阔，中间部分点明大禹治水的功绩：“不尔民为鱼，大哉禹之绩”。在作品中，中华的大好河山具体化为长江的山和河，而大禹则相应着千千万万的华夏子孙，大禹精神也就相应着中华民族不畏艰险、坚忍不拔的性格。
　　乐章开始便“开门见山”，用铜管刚劲、冷峻的音色刻画出“山”的形象。这里的声部运动分为两个层次，第一、三圆号演奏持续的长音，和之相应，第三小号也是由长时值音符构成的起伏不大的正波形线条，其音高构成所有来自于主导核心。在这样的背景和铺垫下，第二、四圆号和第一、二小号奏出了“山”的专项，从音高上来看完全就是主导核心中那个下行的音调，只但是进行了节奏上的变化，并且每一次浮现所有伴以力度的渐强，加上小号和圆号声部节奏的错落有致，生动地刻画出群山层峦叠嶂、绵延起伏的景象。
　　就在“山”的专项第二遍呈示时，弦乐声部流出了“水”的专项。为了刻画川流不息、奔流不止的“水”的形象，作曲家很自然地选用了流动感很强的三连音音型，并在整部作品的弦乐声部中贯穿始终。渐强渐弱的力度变化贴切地刻画出“水波”的形象，而整体力度层次上的不断增强更给人一种水波一浪高过一浪的感觉。虽然音高材料比“山”的专项看起来要丰富得多，但其所有的基本元素却仍然所有来自于主导核心。每个声部进入时所有以主导核心中两个持续上行的四度开始，它们和“山”的专项一起正好构成主导核心的完整形态。此后种意义上说，“山”和“水”从一开始便融为一体了。
　　中间部分的合唱则以悠远的古曲风格开始，女高音声部的旋律也是由主导核心中的那些音程构成，旋法和节奏所有十分单纯，给人以古朴、遥远之感，其她三个声部的同音反复更加强化了这种感觉。
　　如果说第一乐章是山河的宏观形象，那么第二乐章就是山河的具体描绘。该乐章由三个部分构成。第