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二十二观后感
二十二观后感1
每一个布满灰尘的面孔背后 ，都会有一张灵魂。我以为电影会激荡人心， 可是并没有 ，那包纸也最终没有派上用场。 看完后我才反应过来， 原来我忽视了一个事 8 页




可今日看电影的时候 后排也总是传来笑声， 我也知道他们为什么笑 ，电影里的阿婆们都已年过九十， 几乎都是口齿不清， 每个动作也缓慢迟钝， 但是我同样惊奇他们怎么笑得出来， 他们怎么毫不掩饰的讪笑。 所以 ，去看就以虔诚之心 。还有，导演郭柯承诺票房收入将全部捐给“慰安妇”相关公益组织，所以大家都去支持吧 ，了解这件事的历史 ，不管你是什么身份 ，反正我们都是中国人对吧。我认为一个人，至少要了解我们国家，才不愧于生活于此。 电影或许没有像经典片那样震撼人心 ，可是影片却完全真实， 当然假如你什么都不了解 ，不是肃穆对待，那别去看了吧 ，这样对你来说也没什么意义。
二十二观后感2
《二十二》片尾，当全部合作方的斑斓logo的拼图消逝在黑色背景中，我打开微博，收到消息，票房破亿。此刻，有一种踩在历史分野线上的庄重感，共情效应转换成我大脑中的'多巴胺；此刻，我仿佛就是这庄重时刻的一部分，仿佛自己就是那个为到达一亿添加了最终49块前的人。
好，意淫到此。
《二十二》作为一部记录片的意义远大于其作为一部纪录片的意义。
你看得没错，我说的也没错。
作为一部记录片，导演郭柯并没有让它变得那么得优秀，至少，在许多人的指摘中已经点到了他的硬伤。这是一部缺乏叙事的纪录片。无论他在接受采访中怎么表达自己就是要描绘她们的日常生活的意旨，他都没有通过镜头，通过镜头的叙事把他的意旨流畅地表达出来。我看到的不是世事的风俗画，不是一个整体，不是《清明上河图》中的酒旗与篙橹它们是汴梁风俗中的一部分，它们又构筑了汴梁风俗图景的亲切面貌，从橹到酒旗的视角转换，你依旧身在张择端笔下的汴京。我看到的是一幅拼接画，她们共处过一个大时代，她们有共同的命运遭际，她们终究也要背负苦难坚毅的生活下去。但是，她们是她们，她们命运石子在导演的当心呵护下，在水面泛起涟漪，一个，两个，三个，等到第四个的时候，导演拍拍你的肩膀，看，另一颗石子掉落泛起涟漪，一个，两个，三个如此循环，直到落幕。以至于在今日整个观影过程中，我没有遭受躁动，也没有遭受抽泣，却遭受了邻座熟睡的呼吸。










我可以理解导演的善意，这是这个商业时代下拉开面纱才能透漏出来的和善与人性关怀。但是，我只能感到惋惜。我不生气，也不想诘难，我就觉得惋惜惋惜导演还没有达到二者皆能兼顾的纯熟境地，或者惋惜，时间在督促，始终在督促，这种督促反映在老人们走向生命终点断崖式逝去的仓促上，时间没有给郭柯时间去再磨练纯属，老人们等不到他纯属了然后留下故事然