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敦煌纪录片观后感
篇一：敦煌纪录片观后感
维时景佑二年乙亥十二月十三日，大宋国潭州府举人赵行德流历河西，适寓沙州。今缘外贼掩袭，国土扰乱，大云寺比丘等搬移圣经于莫高窟，而罩藏壁中，于是就头疼，我们做电视的为什么总要改版呢？是观众浮燥还是我们更浮燥？寿命很长的《动物世界》正是因为不改才矗立不败，连音乐都是十几年前的那个音乐，大家还是很喜爱看。










我喜爱做电视，却越来越少看电视。现在，屏幕上玩过选秀之后玩明星，玩过明星之后玩相亲，一浪高过一浪。纪录片，越来越难看到了。我承认我也是其中做无聊节目的一员，尤其是消遣节目，做的时候很喧闹很刺激，特殊是直播前精神昂扬，调光时的一束追光或对讲耳机里同事的对话都能激起对工作的热忱，假如某次，哪个机位换了摄像或者导播换了人我都会觉的没谱，浩大的舞台和同事团队仿佛泰坦尼克，和灯光音响一样变化多彩。但是节目结束之后，音乐还在耳边挥之不去，舞台上瞬间人去楼空，听着同事们一声声收工的声音，看着黑暗的舞台，心里比舞台更加空洞，好像什么也没有留下，只有幻觉般的过眼云烟。
这个时候电视吸引我的，不是因为作品的问世感，而只是它不行或缺的团队精神。同时，我也无限怀念起纪录片。
拍摄一个纪录片周期很长，拍摄过程较闷。拍摄周期从最短的几天到几个月甚至几年，须要肯定的沉淀和耐性。前期对画面质量和镜头语言要求较高，所以摄像要扛大机器，以拍出小机器拍不出的景深感，一个大摄像机的重量有二十多斤，每次摄像须要一扛几个小时，每天如此。而回来后素材的选取率基本是1/10或者更低。现在我还能记起原来那些燥热的夏天，我们出差许多天到一个地方，装着满满BT带和充电器，带着沉重的大摄像机和三角架拍摄纪录片的日子。










相比前期的劳累，纪录片的后期也颇费功夫。首先对稿子的`要求很高，因为镜头太多，须要一个个记镜头、同期声。我们做后期时都喜爱开夜车，因为白天编辑室里人多静不下心，到了夜晚，没人抢编辑机，没有声音打搅，干起活儿来很有感觉。我喜爱这个过程，说不准缘由，虽然很累，但是真的很喜爱。等到片子做完时，差不多眼皮都睁不开了，但这时也是最兴奋的时刻，因为可以坐下来一遍一遍欣赏劳动成果了。
敲完这些字的时候，仿佛时间回到了十年前。的确，找一个有意义的选题，搭档一个默契的摄像，再加上一个幽默的司机，一起艰苦而用心地拍些日子，再经过我们的手变成一个个片子，给它们起一个个名字，这样的工作再累也有意思。
和同事沟通时他说：“年纪越大越爱看纪录片了，宁静下来看纪录片是一种享受。”我说：“我年轻的时候就已经喜爱纪录片了。”只是现在，哪家电视台还会把更多的时间让给纪录片呢？
我想到了阳光卫视，想到了杨澜。别的不想多说，只想说：不管怎么样，杨澜创办的阳光卫视给我们开创了一个人文地理纪录片频道的先河，或许她一起先就知道这个频道在中国会是什么命运，但是她的确是一个徇道者。在今日，谁还会像《小鸭的故事》那样，对着一只小鸭不停地拍下去呢？
所以，周兵他们只要始终在做电视纪录片，就足够了。










篇三：敦煌纪录片观后感
《敦煌》这电影被我想起来是前几天，那时候在看李乾朗的书，讲到莫高窟，我突然想起了敦煌。
是儿时的一个下午，很慵懒的气氛，一个古代将军在特效制作的火焰天空背景下浑身插着箭暴烈的死去，一个男人好像学习了什么少数民族的文字，一个封起来的洞口，在最终一刻放进去一串美丽的项链。我只记得这三个镜头，以及一种无法言明的感觉，那是第一次看到意识流的镜头，也是第一次了解一个叫做敦煌的地方，也是从一串项链上感觉