《越狱》中悬念的设置.doc

《越狱》中悬念的设置.doc《越狱》中悬念的设置
麦克与安迪有许多相似之处,他们聪明能干,有很高的学识和社会地位,甚至每天在狱中都有一件共同的事情需要考虑――逃跑,因为他们都有冤在身却得不到社会公正的裁决。然而,如果将《肖申克的救赎》与《越狱》放在一起上映,观众截然不同的态度必然会不由自主地将其区别开来,不仅仅在于关注度的大相径庭,也不单单由于他们分属于电影和电视两种不同的艺术范畴,而是两部作品所表达的主题以及所侧重展现的内容存在着鲜明的差异性。作为电影,《肖申克的救赎》着重探讨了人生和人性的深沉问题,而电视剧《越狱》着重表现的是麦克如何利用自己的聪明才智,突破监狱和邪恶势力的重重阻碍,将哥哥从死神手中拯救出来的过程。虽然导致这种差异性的因素不胜枚举,但是不得不承认电视与电影不同的艺术特性是造成这种差异最主要的原因。
人们手持可乐和爆米花进入了一个黑暗的专属于电影的时空中,而坐在家中的人们则是在电视节目的海洋中漫无目的地寻找能够在一瞬间给与冲击的画面。由此看来,电影对于观众的控制能力远胜于电视剧,至少它有足够的时间和优越的观赏气氛来充分展示其蕴含在视觉之外的意义。相比之下,电视剧则只能主要依赖于其视觉效果占得先机。当然这里所谓的视觉效果,不仅仅涉及到画面的冲击力,也包含了故事情节对观众的影响。要创作令观众流连忘返的情节,就必然要考虑如何设置戏剧冲突。而笔者认为悬念可以称作戏剧冲突的引子,因为他一方面能够为冲突的爆发提供所必须的燃料;另一方面也为燃料爆炸提供一定的火源;更重要的是悬念促使观众执着于冲突爆发的整个过程而不单单是最后的结果。悬念设置在戏剧中的作用由此可见一斑,而电视剧中的冲突并不亚于舞台戏剧,所以悬念设置也必然成为电视剧创作中的一个值得深究的问题。《越狱》在悬念设置的环节上树立了一个美国式典范。

开场悬念

《越狱》第一季第一集中,电动刻刀的噪声将观众的视线吸引到一个刺青的场景中,女刺青师在主人公麦克的上身纹上巨幅的鬼魅图案,伴随着麦克对其非凡手艺的称赞,观众也可从两者的对话中得到这样一个信息:麦克是第一次刺青。而这个信息为何对观众产生一种不得不继续观看的原因是来自于装扮怪异却经验丰富的刺青师的一句无心之言:“大多数人第一次来的时候,都只会从小东西纹起,像‘妈妈’、女朋友的第一个字母类似于这些东西,但你不是,几个月你把半身纹满了,那些人要用几年才能用完你身上的墨水。”而主人公对于这些疑问却回答的极为隐晦。于是,急切地想知道其背后真正的原因不仅仅成为推动故事发展的动力,也成为吸引观众的引力。这正是《越狱》所设置的开场悬念。
电影编剧在创作电影剧本时有一个简单的规律,就是要着重写好电影的开场,也就是说要写好电影拍摄阶段中的前10分钟左右。前10 分钟剧情的好坏便可以决定导演或制片人是否会接受剧本、观众是否有兴趣欣赏整部电影以及能否快速进入电影情节。由于电视本身的随意性和可选择性,这一原则在电视剧创作中体现的更为苛刻。与电影相比,电视剧必须在最短的时间内全力创作出震撼心灵或者是冲击眼球的场面,只有如此,观众才会暂时放下手中的遥控器,给予你更多表达的机会。《越狱》并没有采取与其片名性质相匹配的开场,原本观众头脑中所幻想的惊险场景和激烈追捕画面被一幅平静却暗藏玄机的场面所取代。这样的安排并不是失败,而成为了这部片子最让人难以忘怀的经典。所谓的震撼心