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十七岁单车观后感
第1篇:十七岁的单车观后感
电影《十七岁的单车》观后感
没有想到这学期的选修课能选到《影视文学欣赏》;也没有想到我们所观看的影片竟是“国产”的,而非我们理所当然认为的国外商业大片;更没有想到的是,当我们一致认为作为作业写点评与观后感的必来自于李安三部曲之一时,结果却冒出来青年新锐派代表人物王小帅导演的作品《十七岁的单车》,一部关于成长、关于青春、关于爱情的故事。
不过万幸的是,没有选择影片《霸王别姬》。因为面对90年代中国电影艺术最具表现力的剧情、爱情、战争兼同性类的“史诗”巨制,面对野路子出身的张国荣,任何学院非学院派的都会显得如此单薄,任何评述都会显得如此的苍白——君王意气尽,贱妾何聊生。
暂且不谈段小楼与程蝶衣的爱恨情仇,我们将目光投向十七岁的风风雨雨,回顾人生的朦胧岁月,眼前的便又是另一番风景。每个人都要经历十七岁的雨季,每个人都会有十七岁式的单纯与梦想。
郭连贵也不例外,带着那份期待,带着那份向往,他离开农村,第一次来到一个大城市——北京,在他看来,这就是梦起飞的地方,这就是他追逐梦想的地方,因为,他的初衷并非雄心勃勃,并非得要开创自己的事业,并非得要闯荡出一个属于自己的天下,他的开始,只需要一辆银色变速越野车,骑着它,在那座陌生的城市,没天没夜的穿梭,不停的加速,加速,穿透北京的大街小巷,做一个“新时代的骆驼祥子”,仅此而已。每一次快递,只为那么轻轻的一横与一竖,因为他坚信,时间不会太长,那辆连他哥都爱不释手的变速车,就会成为他的囊中之物。然而爱情呢?他要的爱情,只需要透过墙缝那短暂的凝视,只需要累的满头大汗后的短暂回眸:红色的高跟鞋,红色的长裙,留在记忆里的是有如神仙般的幻影,转眼即逝。来到北京,别无所求,就像连贵的哥哥所说的那样,等到哪一天有钱了“天天喝糖水,红糖水,一天三顿得吃排骨面“,似乎这样的青春注定就是怀揣着这样的“梦想”度过。
小坚,同样是青春年少,同样的贫困出身,但是他的大背景是北京,他是北京人,拥有大城市人应有的光环,在市属中学就读,身边的同学自然言语间也透露出北京人的特质,但是,小坚贫穷的家庭背景让他不得已做出一些出格的事,才能真正融入到那帮哥们中去。对单车的狂热喜爱,迫使他偷了父母辛
辛苦苦存下的唯一的积蓄,他再也容忍不了父母的再三“欺骗“,骗着他说下次,因为没有想到小妹考上了重点中学,钱还是要留给妹妹读书用的。于是,他爸再次承诺,下次等到发工资第一件事就是买车,不管不顾下个月一家四口如何过活。而小坚早已习惯了回家后将偷钱买来的二手变速车藏起来。用几块木板与一张破席子,就能稳住一颗慌乱的心,也许,小坚理解的青春,就是应该在炫耀中成长。有了酷炫的单车,就会拥有爱情,因为潇潇说过“你的车挺好的”,车没了,换来的只会是潇潇新男友的一句“车不错”。我想,经过这些以后,面对任何天真的爱情,小坚都不会再次相信----爱情,没有了物质,没有了别人的崇拜,俨然成为不了爱情。爱情的失去,伴随的还有曾经令人羡慕的幸福。这让我想到了威尔史密斯在《当幸福来敲门》中和扮演的克里斯加德纳,“我生活的一部分叫做搭公车”,“我生活的一部分叫做冒傻气”“我生活现在的这部分叫做疲于奔命。”正是由于事业的不顺,生活的穷困潦倒才使老婆离家,才使婚姻破裂。如果现在你给不了心爱的人想要的,那么曾经的一切都将是一张白纸,毫无意义可言。
得到与失去的冲突,致使连贵一时无法接受这样的社会规则,就像去送快递结果被人家莫名其妙的脱光衣服洗了个澡一样,“是你们让我洗的澡,又不是我要洗澡,是你们一进去就把我的衣服脱光了”,我为什么要交钱?作为飞达快递“派发出去”的“骆驼祥子”,辛辛苦苦干了将近一个月,就在他满心欢喜按照自己的日子应该到算账的时候时,会计却来了一句“你算的正好有什么用啊”,这就像一颗落地的手雷,让贵防不慎防。社会规则,估计就算花费整个青春都无法理解的社会规则,使得连贵不得不用最最原始的思维方式来解决问题——找经理评理去。结果,经理却果真给了拗得不行的连贵一次找回自行车的机会。
这个社会残忍地给了连贵一记耳光:孤独与无助,偌大的城市,何年何月才能找回曾经爱不释手的单车,曾经视若生命的单车。连贵带着他的稚嫩果敢与坚定,开始了他的旅程。他绝对不会想到,他这一暗自澎湃的激情在遭遇真正的社会青年时,尽被消磨殆尽。小坚因为情敌而被打,连贵也难逃厄运。一个骑着单车狂颠,一个卯足劲的奔跑。冲动和理智永远不会亲如一家。
他们用了简单的方法解决因青春期躁动带来的所有问题,什么是错什么又是对,混乱无序的生活节奏冲昏了原本就肆无忌惮的少年的头脑。影片结尾给
了一个合情合理的解决途径,小坚与连贵选择了一人拥有单车一天。每天的准时交换,每天双方送出与接手单车的动作,每天见面时短暂的客套与寒暄,不就是摆脱彷徨与困惑,走向成熟的有力见证吗!
应属青春的美好时光,不应该被残酷与冷漠占据,更不应该夹杂着残余的烟蒂并以此为结局。但是现实又是怎么样的呢,现实依旧残酷。写到这,我尽也看到了似曾相识散落一地的影子,年少的自己不也有过这样的轻狂与无奈吗!我想,唯有对爱情的矢志不渝与对信念的坚定不移,才能让我们迈过青春的步伐,真正走向成熟。
第2篇:十七岁的单车观后感
《十七岁的单车》观后感
感一:
《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人;可他们也是同一种人——“下层人”,简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人,好不容易找了一个快递工作,但他没有单车,只好由快递公司提供,每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束,单车正式成为己有的那一天,单车被偷了。
年轻人遍寻不著,在一个偶然的机会下,他发现了单车,这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得,快递小子决定用最原始的办法解决问题,将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走,找了大群朋友去讨回单车,最后的结局更是令观众意料不到,印象深刻。
电影的故事其实非常简单,但剧情发展引人入胜,赛前在柏林放映时,观众笑声连连,反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》,与《十七岁的单车》做比较,导演王小帅则表示,两部电影同样关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗,对当时的义大利或现在的中国都有其意义。
主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆,年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名,大眼睛、圆圆脸,微笑甜,活生生就像个洋娃娃,她现在已经是大陆的广告天后,目前就读於中国工运学院经济学系三年级,22岁,在拍电影前,已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展,至於拍电影,一年一部就好,她要有自己的时间做自己的事。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔,他的祖父母战后在中国东北住了下来,父亲取了中国女子。从东北来的他,在片中饰演快递小子,而在真实的生活中,他是武术系的学生,对於电影十分有兴趣;听说他还有个舅公在台湾,目前正想办法寻人中;他希望以后仍能继续从事电影工作,如果台湾有人找他拍戏,崔林十分愿意到台湾。
李滨长得个头较小,但戏味十足,十分随和但有自己看法,他表示自己没有崇拜的偶像,也无所谓自己是否成为偶像,所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森甄宝琳)
影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐,衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”,他纯朴、善良、有点儿木讷,从农村来到北京打工,找到了一份骑自行车送快递,每单收费10元。等他挣够了600块钱,他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷,可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉,让他见识到什么是“城里人”;然后让他在都市四处受气,见识下什么是“城里人”的气派,再把他放到大酒店的门口,让他“感受生活”,不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活,及先进的物质文明,跟着转门彷徨旋转的阿贵,却代表着外来者对生活的不知所措的茫然!阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”,谁不知这“澡”却洗错了,不但要找的“张先生”没找到,还要被迫交纳
洗澡费,阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城
市生活“金钱”法则的阿贵,再次显现出他与城市的不协调,他想逃可以说他是想
逃离这一片令人窒息,与自己格格不入、梦魇般的土地,这里有太多的另人费解!
受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店,可是厄运再次降临,他
唯一的财产——单车,被盗了,他不知所措的四处寻找,影片中的阿贵象盲头苍
蝇般奔跑于茫茫的车海中,配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐,成分的表达出
人在丢失“希望”(单车是阿贵在城里赖以生活的工具,也是唯一的财产、相依为
命的“亲人”,单车是阿贵的唯一希望。)后的无助、焦虑与惊惶!——这就是城
市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀!最后演员看着丢车现场那空余的车锁链,眼中溢满了旋而不滴的眼泪,无一不足以震人肺腑,这正是下层人民深
度绝望、无奈的表现。
车丢了,工作没了阿贵唯一的期望是找回单车,也找回希望,在寻车的过程
中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生,与阿贵一样生活在社会的底
层,唯一不同的是:他是城里人,他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从
未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆
单车,对阿建说来,单车也不仅是单车,它是“本来就该他的东西”,是他的尊
严,不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来;阿贵
再要回去,阿健再追打着要抢回来,两人就为了在这循环往复中纠缠,一个要回
“希望”,一个要回“尊严”,在最后一次的抢夺中,阿贵哭了,他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄,也可以
说是绝望中自我保卫的发作,现实已经把这下层的打工仔,逼得兽性毕露了,阿
贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友,制止了他们的继续抢夺,似乎从他们的灵魂深
处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。
叫,可是单车也是他身体里最重要的东西,他也不能放手,他们只得让步,“不给
车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这
本来就是我的,我已经付过钱了”,但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解
决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择,但是也善
良的。
单车把两个17岁联系到一起,阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”,更是意味
深长,两个下层的年轻人,在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下,承受着最不公平的待遇,这一握手可以说是这两个深受命运迫害17
岁之间为同病相怜结成的友谊,悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”!
命运似乎把他们紧密栓连,最后阿健,用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金
毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿,连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾,阿桂扛着残破的单车,孤身走在北京的大街上,最后湮没在茫茫的车海中,孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔,永远也无法融入
这个城市中。来的时候他拥有了“希望”(单车),现在“希望”被打破了,自然人
也无法生存——这就是下层人的悲哀,注定被压迫、被残害!
影片在揭露下层人悲哀的同时,也揭示了现代年轻人的最明显的特征:冲动
和迷茫,成长的挫折和错误,使人迷茫失去理智,进而产生冲动,影片所有的人
物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫,使他们产生一致的冲动,最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特
征。因为单车在生活中随处可见,所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可
,行为也都非常的真实,影片中几乎没有太多的语言,都是
通过真实的动作,最朴素的表情,朴素到连一点表演的雕饰都不存在,给人一种
亲切自然的感觉。影片好,不是胜在演技,而是胜在自然真实!
感二:
多年前,曾经流行这样一种说法:十六岁是花季,十七岁是雨季。不知道现
在是不是还有这种说法,流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年,源自于一
部电视剧和一首流行歌的流传,那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那
些充满年轻活力的少男少女,在方寸大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与
孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下,在人工的大雨滂
沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝,那些青春的脸庞已不再年轻,“十六岁
花季,十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。
单车,其实就是自行车。我国是自行车大国,所以自行车对于国人而言并非
代步工具那么简单。有些时候,对某些人来说,自行车可就承载着太多了。对生
活的美好追求,有时其实再简单不过了,对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩
子来说,他现有的生活稳定和对美好生活的追求,其实都附在他那辆银色的自行
车。
将十七岁和单车这两样东西联系起来,预示着影片并非是像《蓝色大门》那
种清纯美好的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法,影片的故事却是发
生在首都北京。片名这种显眼的不和谐,让影片从一开始就带给你不好的感示。
影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子,因
为一辆银色的自行车而被扭在一起,展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一
系列事件。影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值